Bartolomé Estebán Murillo - La crucifixion
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Une Crucifixion nocturne pour la dévotion privée, esquisse probable d'une toile du Prado
Un calvaire vidé de ses figures
Murillo a peint ce calvaire sans témoin : ni la mère ni le disciple au pied du bois, et la croix seule sur une butte sombre. À la base du montant, pas davantage de crâne, rien qu'une pièce de charpente entaillée, calée contre le bois. L'écart est net avec la Crucifixion où ter Brugghen place la Vierge aux doigts croisés et saint Jean, le visage levé. Ici, la traverse touche presque les deux bords du cadre ; sous elle, un rectangle de papier plié s'enroule autour du montant, quatre lettres noires dessus. Tout en bas, les jambes se rejoignent et une seule tête de clou sombre retient les deux pieds l'un sur l'autre : un Christ à trois clous.
La toile mesure cinquante centimètres et demi sur trente-trois. À cette échelle, elle ne se voit pas depuis une nef : elle tient dans les mains, ou s'accroche à hauteur de visage dans une chambre. Le Metropolitan Museum y reconnaît une peinture de dévotion privée, hors de tout usage d'église. Aucune commande d'origine n'est documentée. Elle appartient aux années tardives du peintre, celles qui suivent le grand cycle peint pour les Capucins de Séville.
Une esquisse, selon le musée
Au bout de cette toile, il y a peut-être une autre toile. Le Metropolitan écrit que cette esquisse peinte a servi à préparer une grande composition aujourd'hui conservée au Prado ; c'est la seule source à l'affirmer, et aucun travail savant ne l'a établi depuis. Sa notice décrit un soleil couché, un ciel strié de clair de lune, Jérusalem devinée dans la pénombre. L'image confirme la ville — tours et toitures serrées en gris-bleu, sur une ligne de collines basses à droite. Mais la seule clarté court en bas, à ras de terre, une bande pâle qui tourne à l'ocre sous un ciel resté opaque : que cette lumière soit lunaire relève de la lecture du musée. Datée des environs de 1675, la toile appartient à la dernière manière de Murillo, celle où le contour cesse d'être tracé : la carnation n'a plus de cerne, le bois est posé en larges frottis. Le petit format, au reste, n'oblige pas au dépouillement : le panneau doré de Pietro Lorenzetti compte bien plus de figures sur une surface encore plus petite, quand Murillo emploie la sienne à isoler un corps unique.
Delaval Loftus Astley, dix-huitième baron Hastings, gardait le tableau à Melton Constable, sa demeure du Norfolk, jusqu'à sa mort en 1872 ; trois générations d'héritiers le conservèrent après lui. Il reparaît chez Christie's à Londres le 24 mai 1963, puis entre au musée par legs en 1971. Le Metropolitan risque une hypothèse plus ancienne, qu'il formule au conditionnel : ce serait la « petite Crucifixion » qu'a possédée Sebastián Martínez, l'ami et mécène de Goya. Restent les mains : la droite s'est refermée, pouce rentré, doigts crispés autour du clou qui la traverse ; l'autre reste ouverte, l'index seul tendu vers le haut, comme si le geste avait continué après le corps.
Auteur : Bartolomé Estebán Murillo
Dimensions de l'œuvre originale : 20 × 13 in. (50,8 × 33 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art, New York — legs de Harry G. Sperling, 1971
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