Hendrick ter Brugghen - La Crucifixion avec la Vierge et Saint Jean
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Un chef-d'œuvre du caravagisme d'Utrecht redécouvert à Londres en 1956
Lot 115, Sotheby's, 28 novembre 1956
Le 28 novembre 1956, chez Sotheby's, à Londres, le lot 115 réécrit un chapitre du Siècle d'or. La grande toile présentée ce jour-là servait encore, peu auparavant, de retable dans une chapelle latérale de Christ Church, une église de South Hackney où elle était accrochée depuis les années 1890 sans que personne y voie autre chose qu'un tableau pieux anonyme. L'église démolie, la toile avait été vendue 75 livres à Nigel Foxell, fils du dernier vicaire de la paroisse. Sous le marteau, les enchères grimpent à 15 000 livres — reversées au diocèse de Londres — et l'œuvre part pour New York : le Metropolitan Museum vient d'acquérir ce que les spécialistes reconnaissent aussitôt comme un exemple majeur du caravagisme d'Utrecht, de la main de Hendrick ter Brugghen.
Un retable de grenier
L'itinéraire d'origine était plus discret encore. Peinte vers 1624-1625, la toile fut vraisemblablement conçue comme retable d'une schuilkerk, une de ces églises catholiques clandestines aménagées dans les maisons des Provinces-Unies calvinistes — probablement à Utrecht, où ter Brugghen, formé chez Abraham Bloemaert, animait avec Gerrit van Honthorst et Dirck van Baburen le noyau caravagesque de la ville — avec Baburen, l'association fut si étroite entre 1620 et 1624 qu'on suppose un atelier partagé. Cette Crucifixion appartient à ses toutes dernières années : le peintre meurt en 1629, et le monogramme « HTB » subsiste au bas de la toile avec un millésime dont le dernier chiffre s'est effacé.
Des étoiles au-dessus du Golgotha
Sur un ciel nocturne semé d'étoiles menues, qui s'éclaircit vers le sol en une lueur ocre, le Christ en croix occupe exactement l'axe du tableau, bras étendus jusqu'à frôler les bords ; le point de vue est pris légèrement d'en bas, à la place exacte du fidèle debout au pied de la croix. Le phylactère « INRI » se déroule au sommet ; la chair est d'un blanc-gris livide ; des mains clouées, le sang tombe en longs filets verticaux qui pendent dans le vide, sans toucher le corps, comme figés. Contre le bas du montant, près de branchages secs, reposent un crâne et quelques os : ceux d'Adam, que la tradition place au Golgotha, le « lieu du crâne ». La Vierge, voile rose pâle et manteau mauve, croise les doigts à hauteur de poitrine ; Jean, manteau rouge sur tunique verte, lève vers le crucifié un visage aux lèvres entrouvertes. Tous deux sont pieds nus sur la terre nue.
Ce sang qui coule à contre-nature a été lu comme un signe : des commentateurs y déchiffrent un fort symbole eucharistique, dans l'esprit de la théologie catholique de la Contre-Réforme — un sang qui semble peint à même le plan du tableau.
Un caravagesque qui regarde vers Dürer
Car rien, ici, ne ressemble aux peintures religieuses que produisait alors la Hollande. Les historiens rapprochent ce corps anguleux et contorsionné d'une gravure de Dürer datée de 1511 et largement diffusée, du calvaire médiéval de Hendrick van Rijn que ter Brugghen pouvait voir à l'église Saint-Jean d'Utrecht, ou des crucifiés de Grünewald. Walter Liedtke, conservateur du Metropolitan, a démêlé le paradoxe : cette manière volontairement vieillie relève selon lui d'« une émulation baroque de l'art ancien », et il note qu'à côté des crucifiés allemands et néerlandais des XVe et XVIe siècles, celui de ter Brugghen paraît « presque gracieux ». À Séville, en 1627, un autre peintre dépouillait la Crucifixion avec une radicalité voisine : le Christ à quatre clous que Zurbarán peignit pour une sacristie de la ville, sa première œuvre signée.
Une seconde version, plus grande et fortement rognée, se trouve à Turin. L'historien Wayne Franits a avancé — en la qualifiant lui-même de controversée — l'hypothèse que la toile de New York en serait une réplique autographe ; le débat reste ouvert chez les spécialistes. En 2018, l'œuvre a retraversé l'Atlantique pour l'exposition « Caravaggio and Europe », revenant ainsi à Utrecht, sa ville probable de naissance — quelques années après le doute de Thomas que le peintre y avait mis en scène.
Auteur : Hendrick ter Brugghen
Dimensions de l'œuvre originale : 154,9 × 102,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York — fonds provenant de divers donateurs, 1956
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