Pietro Lorenzetti - La crucifixion
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Une multitude tenue dans trente-six centimètres d'or siennois
Trente-six centimètres pour une multitude
La surface peinte de ce panneau mesure trente-six centimètres de haut. Sur cet espace à peine plus grand qu'une page, Pietro Lorenzetti a fait tenir trois croix et toute une population. Les suppliciés occupent le registre supérieur, le Christ légèrement surélevé entre les deux larrons ; sous eux, la foule occupe toute la largeur du bois et remplit le tiers inférieur sans laisser un vide. À gauche se pressent les saintes femmes et saint Jean autour de la Vierge ; à droite, les casques et les lances des soldats. Il n'y a ni paysage ni architecture pour aérer la scène : un sol clair, et au-dessus, l'or.
Le Metropolitan Museum voit dans ce traitement un sens nouveau du pathétique, obtenu en groupant les figures par deux ou par grappes plutôt qu'en les alignant, de sorte que la douleur circule d'un corps à l'autre. Les détails y concourent : la Vierge s'effondre dans les bras de ses compagnes, un soldat tend vers le visage du Christ une perche surmontée d'un objet, et les jambes des larrons ont été brisées selon l'usage. Celui de droite paraît lié à sa traverse par des cordes quand les deux autres sont cloués, dissymétrie discrète entre des corps que rien d'autre ne distingue.
Les cavaliers ferment la scène
Le poids de la composition ne tombe pourtant pas sous la croix centrale. Dans l'angle inférieur droit, deux cavaliers armés montent un cheval bai et un cheval gris pommelé, harnachés de rouge et d'or, et leur masse referme la scène de ce côté en tirant l'attention vers le bas. La présence équestre est assez rare dans les Crucifixions siennoises de ce format pour se remarquer. Le ciel doré reste vide : aucun ange n'y recueille le sang du Christ, aucun n'y pleure, alors que la peinture du Trecento les y convoque volontiers.
Sienne, dans les années 1340
Nous sommes dans les années 1340, la dernière décennie d'activité du peintre selon le musée. Sienne vit alors la fin de son grand moment : Duccio et Simone Martini ont déjà disparu, et en 1348 la peste noire emporte une génération entière d'artistes, dont Pietro Lorenzetti et son frère Ambrogio. Ce petit format de dévotion appartient donc à un peintre qui avait déjà couvert des murs entiers à Assise, et qui ramène sur une planche portative la densité de foule des grands murs. Le catalogue rassemble d'autres Christ en croix peints entre le Moyen Âge et le Grand Siècle, et la comparaison fait mesurer ce que le fond d'or interdit de perspective et permet de ferveur.
La matière est celle de son temps : tempera et feuille d'or sur bois, éclairage frontal sans ombre portée, modelé obtenu par dégradés successifs sur les carnations. Une bande décorative court en haut du panneau, au-dessus des croix. Sur les vêtements de plusieurs soldats, le peintre a filé à l'or des suites de lettres stylisées le long des cols et des manches. Un réseau serré de craquelures parcourt aujourd'hui toute la surface.
Retrouver l'autre moitié
Acheté en 2002 grâce au don Lila Acheson Wallace et au fonds Gwynne Andrews, le panneau n'a rien de documenté de son parcours antérieur : avant cette date, le panneau n'a pas d'histoire connue. Sa parenté avec un « Christ devant Pilate » de la Pinacothèque vaticane a en revanche été établie récemment, et le musée y voit deux éléments d'une suite consacrée à la Passion, vraisemblablement un petit retable pliant destiné à la dévotion privée. L'exposition « Siena: The Rise of Painting, 1300-1350 », présentée à New York en 2024-2025 puis à la National Gallery de Londres, les a montrés ensemble. Le musée conserve aussi une méditation vénitienne où deux vieillards veillent le corps du Christ assis contre un trône en ruine. Deux cartouches rouges se répondent ici, l'un fixé à la croix, l'autre tout en haut du panneau : le peintre a dédoublé le titulus, ce que ces Crucifixions font rarement.
Auteur : Pietro Lorenzetti
Dimensions de l'œuvre originale : 41,9 × 31,8 cm ; surface peinte 35,9 × 25,7 cm
Médium : Tempera et feuille d'or sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, don Lila Acheson Wallace et fonds Gwynne Andrews, 2002
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