Master of Frankfurt - L'Adoration de l'Enfant Jésus
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Nativité de plein jour, atelier d'Anvers, vers 1500
Par les arcades, le plein jour
Au fond du panneau, entre les piliers d'une ruine, s'ouvre une échappée de paysage : un chemin qui s'éloigne, des arbres en pleine feuille, un bâtiment clair posé au loin, des collines bleues, un ciel dégagé. Une silhouette ailée minuscule plane au-dessus du chemin. Il fait grand jour sur cette Nativité, et la lumière qui entre par les arcades est celle du dehors.
Couché devant l'auge
L'Enfant est nu, couché devant une auge à pieds obliques dont le veinage est peint fil à fil. Sa mère, agenouillée à gauche, manteau bleu sombre à bordures brodées d'or, longs cheveux dénoués, avance les mains vers lui. Derrière elle se tient un homme âgé, barbe blanche, manteau sombre à revers rouge, un petit objet clair pincé entre le pouce et l'index. Les anges occupent tout le reste : trois sur le toit crevé, un grand en robe rose suspendu en vol, un autre en vert sur la droite, un en brocart d'or agenouillé les mains jointes, un grand en blanc vu de dos au premier plan, un dernier en brocart rouge et or à droite. Ils sont plus d'une dizaine, plus nombreux que tous les autres personnages réunis. Deux hommes au visage buriné se penchent par une brèche du mur de brique, l'un la main sur le front, l'autre tenant une longue tige ; une tête de bœuf brun apparaît à leur droite. Au sol, de la terre nue, de larges feuilles poussées entre les pierres, un morceau de bois. L'or a longtemps servi de décor à ces scènes : près de deux siècles plus tôt, une Adoration de Giotto peinte à la détrempe posait l'Adoration des Mages sur un fond doré.
L'atelier était à Anvers
Le panneau, précise le catalogue du Metropolitan, sort de l'atelier du Maître de Francfort et non de la main du maître lui-même. Cet atelier travaillait à Anvers, et son chef n'a probablement jamais vu Francfort : le nom lui vient de deux commandes reçues de mécènes francfortois, une « Sainte Parenté » et une « Crucifixion » restées dans cette ville. Celui d'un Christ portant la croix peint en Bavière vers 1490 renvoie de son côté à Freising, où l'on situe l'œuvre qui lui a valu son appellation.
Chercher un homme derrière le nom
Depuis un siècle, les propositions se succèdent. Max J. Friedländer a rendu ce peintre à la tradition flamande, alors que son nom le faisait tenir pour allemand. W. R. Valentiner a proposé Jan de Vos, reçu à la guilde d'Anvers en 1489. A. J. J. Delen a avancé Hendrik van Wueluwe, documenté à Anvers de 1483 jusqu'à sa mort en 1533 et six fois doyen de la guilde de Saint-Luc : c'est l'hypothèse la mieux accueillie aujourd'hui, et toutes les sources la disent spéculative. Le nom de Conrad Fyol circule également. Le seul point fixe est un autoportrait daté de 1496, conservé à Anvers, où le peintre se donne trente-six ans et se déclare membre de la guilde de Saint-Luc. Aucune de ces propositions n'est démontrée.
Quand on peignait pour le marché
Les scènes d'adoration sorties de cet atelier partaient, selon le Metropolitan, pour le marché ouvert d'Anvers : des tableaux peints d'avance, pour l'acheteur qui se présenterait. Le format va dans ce sens, cinquante-huit centimètres sur quarante et un, un panneau de chêne qu'on accroche chez soi. Les conservateurs du musée ne datent l'œuvre qu'avec réserve, possiblement 1496-1502, pour un atelier actif à Anvers entre 1496 et 1518 environ. Le format et cette destination marchande désignent un panneau autonome, à accrocher tel quel ; la peinture des Pays-Bas produisait dans ces années-là des ensembles à charnières, dont un panneau étroit de vingt-sept centimètres de large donné au Pseudo Jan Wellens de Cock porte au revers une Annonciation.
Avant d'entrer au Metropolitan en 1975 avec la collection Robert Lehman, l'œuvre est passée par la galerie Bottenwieser, active à Berlin puis à New York, où Lehman l'aurait acquise en décembre 1930. L'iconographie née des visions de Brigitte de Suède met une lumière dans la main du père au moment de la naissance, et c'est bien un objet fin et clair que l'homme âgé tient entre ses doigts, ici, en plein jour.
Auteur : Atelier du Maître de Francfort
Dimensions de l'œuvre originale : 58,7 × 41,3 cm (surface peinte 58,1 × 40,1 cm)
Médium : Huile sur panneau de chêne
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Robert Lehman, 1975
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