Master of the Freising Visitation - Christ portant la croix
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Un portement de croix où le Christ ne porte plus rien
Tombé avant le Golgotha
Une masse d'étoffe brun-noir s'étale au bas du panneau, sur presque toute sa largeur. Au ras de l'herbe, un pied nu et ensanglanté en dépasse, orteils écartés ; sous le bord inférieur, un objet doré affleure, coupé par le cadre. Au sommet de ce tas d'étoffe, un visage renversé, une couronne d'épines encore verte, et le sang qui descend du front jusqu'à un col brodé d'or.
Le Christ n'avance pas. Il est tombé, les genoux au sol, la tête à hauteur de poitrine des hommes qui l'entourent. L'épisode s'appelle le portement de croix ; ce peintre a retenu la minute où le condamné ne porte plus rien.
Autour de lui, la foule et la poutre
Rangée en frise, la foule occupe toute la largeur, les têtes montées les unes derrière les autres plus haut que le terrain ne l'expliquerait. Un vieillard à bonnet rouge, une femme en voile blanc et capuche sombre, mains jointes, un homme en jaune qui grimace, un jeune homme en turban doré et collier de perles qui détourne les yeux : les visages sont tous différents, et plusieurs frisent la caricature. La poutre traverse la scène en diagonale, soutenue par le bas par un homme en tunique blanche, retenue en haut par un soldat aux manches claires. Aucune main du Christ ne s'y pose. Une corde jaune, nouée à sa taille, est tirée par un soldat en armure botté de rouge.
Le fond montre la suite du programme : sur la colline, deux poteaux sont plantés, un homme en rouge cloue la traverse de l'un d'eux du haut d'une échelle, un cortège descend le sentier où l'on distingue deux corps dévêtus. Le nombre de figurants varie beaucoup d'un portement de croix à l'autre. La version qu'El Greco a peinte à l'huile ramène la scène au condamné seul, près d'un siècle plus tard. Cent soixante-cinq ans après le panneau bavarois, la toile de deux mètres quarante de Jacob Jordaens reprendra l'épisode à l'échelle du grand décor baroque, cavaliers compris.
Un peintre qu'on ne nommera jamais
Au catalogue figure un nom d'artiste qui n'a jamais eu de titulaire : Maître de la Visitation de Freising. L'allemand a un terme pour cela, Notname, le nom provisoire dont on affuble un peintre qu'on ne peut pas identifier. L'usage a son monument, le dictionnaire Thieme-Becker, dont un volume entier, paru en 1950, est réservé à ces maîtres à nom provisoire et aux monogrammistes. Celui-ci devrait le sien à des panneaux qu'on rattache à un retable marial de la cathédrale de Freising, en Bavière ; la Visitation qui a fixé l'appellation se trouverait aujourd'hui à la cathédrale d'Augsbourg, d'où un second nom qui circule aussi, Maître de la Visitation d'Augsbourg.
À l'Art Institute of Chicago, qui le date des environs de 1490, l'œuvre est arrivée par un donateur qu'on associe d'ordinaire à tout autre chose. Frederic Clay Bartlett, peintre et collectionneur, reste attaché à l'ensemble post-impressionniste qu'il offrira au musée en 1926 à la mémoire de sa seconde épouse : Van Gogh, Cézanne, Gauguin, Seurat. Ce panneau allemand était entré dix ans plus tôt, en 1916, sans faire de bruit. Il venait d'une vente munichoise du 1er juin 1896, où il figurait au numéro 920 du catalogue sous une étiquette qui n'engageait personne : « Allemagne du Sud, XVIe siècle ».
Auteur : Maître de la Visitation de Freising
Dimensions de l'œuvre originale : 108,4 × 98 cm (surface peinte 106 × 97 cm)
Médium : Huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Frédéric C. Bartlett, Art Institute of Chicago
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