Diego Velázquez - Saint Jean-Baptiste dans le désert
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Rendu tardivement à Velázquez : un saint Jean-Baptiste de jeunesse
L'ombre des ateliers de Séville
Devant ce jeune Saint Jean-Baptiste, un nom vient parfois avant celui de son auteur : Zurbarán. On y retrouve l'Andalousie ténébreuse du grand peintre des moines : des ocres et des violets sourds, des corps que l'ombre semble sculpter. La toile est pourtant de la main de Velázquez, vers 1622, du temps où il apprenait le métier dans l'atelier sévillan de son beau-père Pacheco. L'ombre y mange déjà le tronc et le feuillage pour ne garder dans la clarté que la peau du prophète et l'agneau couché à ses pieds, seule tache de laine claire dans cette nuit végétale.
Les signes du prophète
Tout, dans la figure, désigne son rôle. La croix de roseau posée au sol et le vêtement de peau disent l'ermite du désert ; l'agneau couché dans l'angle, à demi coupé par le cadre (audace de composition pour l'époque), renvoie à celui que Jean vint annoncer, l'« Agneau de Dieu ». La main levée ajoute au sens : les doigts à demi repliés montrent un point situé hors du tableau, un ailleurs que le prophète seul aperçoit, tandis que son regard, lui, revient se poser sur le spectateur. Cette légère discordance entre le geste et les yeux tient toute la figure en éveil.
Une toile rendue à son maître
Longtemps, ce grand tableau n'eut pas d'auteur : on le rangeait, faute de mieux, parmi les productions d'un « artiste sévillan » anonyme. C'est en janvier 1922 que l'historien August L. Mayer, dans les pages du Burlington Magazine, le rendit au jeune Velázquez, sous un titre programmatique consacré à deux œuvres de jeunesse inconnues du maître. La datation même porte la trace de ce moment charnière : le musée place la toile vers 1622, après un premier voyage à Madrid où le Sévillan aurait pu voir, dans les collections royales, de quoi idéaliser un peu sa figure — hypothèse prudente, non certitude. Elle daterait alors du seuil de sa carrière madrilène, juste avant qu'il ne devienne peintre du roi Philippe IV.
Son entrée à Chicago la relie à une grande dynastie de collectionneurs : donnée par Barbara Deering Danielson, fille de Charles Deering, magnat et mécène de la ville, elle a rejoint l'Art Institute en 1957. On la rapprochera volontiers du bodégon sévillan peint vers 1618-1620, d'une autre scène pieuse de ses débuts, la reconnaissance du Christ à la table d'Emmaüs, ou des grandes pages de l'art chrétien.
Auteur : Diego Velázquez
Dimensions de l'œuvre originale : 175.3 × 152.5 cm (69 × 60 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Barbara Deering Danielson
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
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Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
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