Marquet, Albert - Quai de Paris at Rouen. Rainy Weather
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Toute la pluie du tableau tient dans un parapluie ouvert
Plate, la lumière ne vient de nulle part
Rien n'éclaire cette toile en particulier. La clarté se répand également sur le fleuve comme sur le quai ; le ciel occupe près des deux cinquièmes de la hauteur et reste uniformément voilé, un peu plus clair au centre. Aucune ombre portée nulle part. Les gris et les taupes tiennent l'ensemble, relevés d'un vert d'eau sous les arches et d'un rose beige très pâle sur le quai. La peinture est mince, au point que la trame de la toile affleure dans le ciel.
Fumées couchées, parapluie ouvert
De la pluie qu'annonce ce tableau, la surface peinte montre peu de chose : ni hachures obliques comme on en emploie d'ordinaire pour la figurer, ni flaques sur le pavé, le sol du quai formant une plage rose beige unie et sans reflet. Deux indices tiennent. Les fumées, celles des cheminées d'usine du fond comme celle du remorqueur, restent basses, s'étirent à l'horizontale et se couchent sur toute la largeur du fond, ce qui suppose un air lourd et du vent bas. Et en bas au centre, parmi de minuscules silhouettes réduites à des traits verticaux sombres, l'une porte au-dessus d'elle une petite forme ronde et noire, selon toute apparence un parapluie ouvert. Le musée enregistre l'œuvre sous son titre danois, « Kaj i Rouen, regnvejr », que le français rend par « Quai de Paris à Rouen, temps de pluie » ; l'intitulé mi-français mi-anglais qui coiffe encore cette page reprend la forme anglaise de la notice.
Marquet, le plus sobre des fauves de 1905
Il était pourtant de la bande. En 1905, Albert Marquet expose au Salon d'automne dans la salle qui vaut au groupe son surnom de fauves, aux côtés de Matisse, Derain, Vlaminck et Dufy, devant une critique scandalisée par l'intensité des couleurs. Lui n'y contribue guère. Sa palette est d'emblée plus retenue : jaunes grisés, bleus et violets rabattus, obtenus en mêlant des complémentaires au lieu de juxtaposer des tons purs. Dès 1907, il entre dans ce que l'on a appelé sa période sombre, où les bruns et les gris prennent la main. D'autres compagnons de 1905 se rangeaient au même moment : le chemin creux d'hiver où Othon Friesz ne conserve plus, en 1913, qu'un vert bleuté aux troncs en dit autant.
Rouen l'occupe, en 1912, le temps de deux séjours. Il y peint un ensemble de vues du port, sans qu'on en connaisse le nombre exact, et le Musée des beaux-arts de Lyon en conserve une proche parente, « Rouen, quai de Paris », peinte elle aussi en 1912. Ici, le pont Boieldieu traverse toute la largeur du tableau sur ses arches, ses piles se reflétant faiblement dans l'eau verte, tandis que le fond bâti reste une silhouette industrielle basse et continue, hérissée d'une cheminée fine. Aucun clocher, aucune flèche ne s'en détache : ce que Marquet regarde est un port de marchandises, vu depuis une chambre d'hôtel qui dominait le quai. La toile passe d'abord par la collection parisienne d'A. Schöller et se montre à Copenhague dès 1914, avant que Johannes Rump ne l'emporte à la vente Levin, en février 1923.
En 1912 également, sur un autre quai de la Seine, un peintre danois de passage travaillait un motif voisin, et Edvard Weie y a cadré Notre-Dame depuis le quai de la Tournelle, entre les branches. Sur l'eau, à droite, un petit remorqueur à vapeur s'éloigne et laisse derrière lui une traînée de fumée blanche qui se couche aussitôt sur la nappe claire du fleuve.
Auteur : Albert Marquet
Dimensions de l'œuvre originale : 65 × 81 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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