Friesz, Emile Othon - Le chemin creux en hiver
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Peint en 1913 et acheté à l'artiste dans l'année par un collectionneur danois
Sous une voûte de branches nues
L'hiver de ce tableau tient tout entier dans les branches. Aucune neige au sol, aucune sur les ramures : la terre des talus reste ocre, rouille, par endroits rose pâle, d'une chaleur de fin d'automne, et c'est la nudité complète des arbres qui donne la saison. Le motif est un chemin creux, une voie encaissée entre deux talus abrupts, qui fuit en diagonale du premier plan vers un point situé au tiers supérieur gauche. Les ramures se rejoignent au-dessus de lui et referment la scène comme une voûte, ne laissant filtrer le ciel gris-bleu que par fragments triangulaires. Le talus de droite, très volumineux, avance jusqu'au bord de la toile, hérissé de racines torsadées ; celui de gauche s'abaisse.
C'est par la couleur que la toile se laisse dater. En 1913, Othon Friesz a quitté le fauvisme depuis cinq ou six ans, et la fiche du musée décrit précisément une palette de bruns prise dans un réseau de contours noirs, au service du volume et de la structure. Ce que l'on voit le confirme, à une exception près, et l'exception mérite qu'on s'y arrête : les troncs et les racines sont peints d'un vert bleuté soutenu, proche du teal, très au-delà de ce qu'une écorce d'hiver justifierait. Le sol reste plausible ; le ciel aussi. Une licence de couleur survit donc, cantonnée aux arbres, dans une toile par ailleurs descriptive. Quant au trait noir qui cerne troncs et silhouettes, il ne sert plus à isoler des aplats purs : il souligne le volume, à la manière de ce que le peintre retenait de Cézanne dans cette peinture post-fauve. Ce reflux de la couleur pure traverse alors toute la peinture européenne et américaine du premier vingtième siècle.
Du Havre à Anvers, deux routes se séparent
Ce revirement a une date et un lieu. Né au Havre en 1879, Friesz avait fréquenté l'École des beaux-arts de la ville en même temps que Georges Braque et Raoul Dufy. À l'été 1906, il part avec Braque pour Anvers, un port qui leur rappelait Le Havre en plus vaste, et les deux hommes y peignent côte à côte. Au retour, leurs routes divergent nettement : Braque se rapproche de Picasso et de ce qui deviendra le cubisme, tandis que Friesz se retourne vers les peintres qu'il admire : Cézanne, dont la rétrospective parisienne de 1907 marque toute une génération, mais aussi Poussin, Chardin et Corot. Ces années-là ont produit des virages opposés : Alfred H. Maurer, qui découvrait au même moment Matisse et Cézanne dans le salon des Stein, quittait le tonalisme raffiné qui avait fait sa réputation et perdit ses acheteurs dans la saison qui suivit. Il peindra vingt ans plus tard un nu debout sur un panneau de fibres, cet aggloméré bon marché qu'un peintre sans acheteur prend sous la main. Certaines sources, surtout marchandes, avancent que ce choix explique sa notoriété aujourd'hui plus discrète ; ses toiles figurent pourtant à l'Ermitage et au Museum of Modern Art.
Celle-ci n'a pas attendu pour trouver preneur. Johannes Rump, l'ingénieur danois qui réunissait alors à Copenhague un fonds de peinture française, l'achète en 1913, l'année même où elle est peinte, et la prend directement à l'artiste, sans marchand pour s'interposer. L'année suivante, le même peintre enferme ses figures entre quatre murs et peint un intérieur où une femme en longue robe bleue s'immobilise dans l'embrasure d'une porte. Sur le chemin, trois marcheurs remontent la pente tous vers le fond : une femme portant un ballot sur l'épaule, une silhouette plus petite derrière elle, bras levé et tête couverte, et sur la droite un homme âgé courbé sur sa canne. Ils sont cernés de noir comme les troncs, et pas plus grands qu'eux ; le chemin les emmène vers l'endroit le plus clair de la toile.
Auteur : Emile Othon Friesz
Dimensions de l'œuvre originale : 81 × 65 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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