Unidentified - Naufrage du Titanic
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Sur une vitre de soixante-seize centimètres, le paquebot penche déjà
Yale en conserve une jumelle
Un panneau presque identique se trouve à la Yale University Art Gallery, sous le titre « The Sinking Titanic », et son auteur n'y est pas davantage identifié. Huile et nacre sur verre, là aussi. Le format y mesure 34,9 sur 74,9 centimètres, contre 35,4 sur 76,0 pour la pièce du Smithsonian, soit un écart d'un demi-centimètre en hauteur et d'un peu plus d'un centimètre en largeur. Le panneau de Yale y est entré en 1985, donné par Selden Rodman. Le bandeau très étiré n'est d'ailleurs pas propre au verre peint. Une frise de danseurs peinte à la tempera se déploie sur une largeur voisine, pour un tout autre sujet.
Les collectionneurs qui suivent ce champ recensent une poignée d'images distinctes du naufrage, et des pièces voisines consacrées aux catastrophes maritimes des années 1914 et 1915. Leur constat, qui circule sur des forums spécialisés sans avoir été publié en revue savante, veut que ces verres n'aient jamais été produits en série, chacun relevant d'une interprétation particulière exécutée dans les mois qui ont suivi le drame. Le rapprochement avec la pièce de Yale reste donc un rapprochement de forme et de matière. Il dit surtout qu'une peinture sous verre du naufrage du Titanic n'était pas un objet isolé, et que la catastrophe d'avril 1912 a été peinte par des mains dont on ne sait rien d'autre que le résultat.
Peindre à l'envers, derrière le verre
Tout l'ordre du travail se retourne. La main se pose sur la face arrière d'une vitre, l'œil qui recevra l'image se placera de l'autre côté, et tout ce qui doit paraître au premier plan est donc porté en premier. Le trait qui cerne une forme précède la couleur qu'il enferme, et cette couleur précède le fond qui la soutiendra. Sur ce panneau, les traînées blanches qui semblent courir par-dessus la mer ont été déposées avant elle. La technique ne pardonne rien, puisqu'une couche posée n'est jamais reprise, seulement recouverte par la suivante. La surface reste lisse, sans le relief que laisse une brosse chargée sur une toile tendue. Le geste contraire s'observe sur une marine de 1913 due à George Bellows.
La nacre, quelque part dans l'image
Selon le musée, il s'agit d'huile sur verre avec collage de nacre. Deux zones du panneau retiennent l'attention à ce titre. Une plage jaune-blanc, plus mate et plus chaude que le bleuté des glaces, occupe le flanc de l'iceberg placé immédiatement à droite du navire, et c'est le point le plus lumineux de toute la composition. Plus bas, une rangée de petits points orangés s'aligne le long de la coque, entre la ligne de flottaison et le pont supérieur, avec une régularité que l'aplat gris environnant n'a pas. À la résolution disponible, aucune de ces deux zones ne se laisse départager entre le rehaut peint et le fragment rapporté. Le musée affirme la nacre, l'image ne dit pas où elle se trouve.
Procédé venu du siècle précédent
La peinture sous verre doublée de feuille métallique, que l'on appelle aux États-Unis « tinsel painting », dérive de l'églomisé européen, du nom du décorateur Jean-Baptiste Glomy. Elle court de 1850 à 1890 environ, avec un sommet dans les années 1860, et se pratique surtout en cadre domestique, très majoritairement par des femmes. Les variantes rehaussées de nacre portaient alors les noms de « pearl » ou de « crystal paintings ». Or ce panneau est postérieur à 1912. Il applique donc à un fait d'actualité une famille de techniques dont l'âge d'or était passé depuis une vingtaine d'années. Le Smithsonian le classe parmi les œuvres d'art populaire américain.
Des points orangés courent le long de la coque
Proue à gauche, le navire tient le centre, la coque déjà basculée vers l'avant. Au bord droit, un pic de glace occupe presque toute la hauteur du panneau. Le ciel ne porte ni lune ni disque, et toute la clarté du panneau tient à la glace et à ces lumières minuscules alignées sur la coque. La famille technique dont il relève avait été réglée sur la lampe et la bougie, et rendait le plus le soir venu.
Auteur : Anonyme
Dimensions de l'œuvre originale : 35,4 × 76,0 cm (13 7/8 × 29 7/8 in.)
Médium : Huile sur verre avec collage de nacre
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de Herbert Waide Hemphill, Jr. et achat du musée rendu possible par Ralph Cross Johnson
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