George Bellows, born Columbus, OH 1882-died New York City 1925 - Rivage recouvert de vigne - île de Monhegan
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Peint dehors, sur le motif, pendant l'été 1913 à Monhegan
Cent tableaux entre juillet et octobre
Plus de cent œuvres en un seul été. George Bellows quitte New York en juillet 1913 pour Monhegan Island, un caillou de moins de deux kilomètres carrés posé à seize kilomètres des côtes du Maine, et n'en revient qu'en octobre. Il y est venu avec sa femme Emma, leur fille Anne, deux ans, et le peintre Léon Kroll. Il en rapportera une centaine de petits panneaux peints dehors et treize compositions plus poussées. Ce n'était pas sa première saison sur l'île : son maître Robert Henri l'y avait entraîné dès 1911, et le Maine le retiendra cinq étés — Monhegan en 1911, 1913 et 1914, puis Ogunquit et Camden.
Il fuyait une année difficile. Son père était mort en mars, et le printemps l'avait occupé à monter l'Armory Show, l'exposition qui fit entrer d'un coup l'art moderne européen à New York — une entreprise qu'il partageait notamment avec Jerome Myers, peintre des fêtes populaires de Harlem. De ce vacarme new-yorkais, Bellows sortit pour aller passer trois mois devant des rochers déserts.
Le ciel réduit à une lisière
Pour une marine, l'horizon est placé très haut. Le ciel ne tient plus qu'en une mince bande, la mer occupe une large plage de bleu sombre, et c'est la végétation basse du premier plan qui prend presque la moitié inférieure de la toile. Le rivage annoncé par le titre se trouve ainsi pris en tenaille entre deux masses, et rien dans le champ ne donne l'échelle. La littérature consacrée à cette série oppose d'ailleurs les deux séjours : en 1911, des compositions posées et de vastes panoramas ; en 1913, des vues plus resserrées, tendues vers le mouvement de la vague. Quant à la vigne du titre, l'enchevêtrement de feuillage vert du premier plan ne montre ni vrille ni port grimpant ; le mot vient du catalogue, et l'image ne permet pas de l'y vérifier.
Du mauve pour du granite
Les blocs de roche, qui devraient être gris, sont peints en un gris lilas franchement mauve, et leurs faces éclairées virent au blanc rosé. Sous cette couche, des touches orange et ocre affleurent par endroits, comme une sous-couche chaude que le pinceau n'aurait pas entièrement recouverte : sur le rocher massif du premier plan, on voit le gris avoir été traîné sur l'ocre encore frais. Le mélange s'est opéré directement sur la toile, humide dans humide, au fil de l'exécution.
L'écume est la seule pâte épaisse
La matière n'est pas répartie également, et c'est ce qui trahit l'ordre d'exécution. Le ciel et le haut de la mer sont peints mince, en frottis si légers qu'on devine la trame dessous. L'écume des vagues brisées, au contraire, est posée en pâte épaisse, en crêtes qui accrochent la lumière ; les faces éclairées des rochers portent le même relief. Chaque zone a reçu la touche qui lui convenait : longues brossées horizontales et étirées pour l'eau et le ciel, courbes qui épousent le renflement pour les rochers, virgules courtes et croisées pour le feuillage. Bellows travaillait ainsi sur l'île, dehors, sur de petits panneaux, quitte à redévelopper ensuite les motifs en grand format à l'atelier. La pratique n'avait rien d'inédit chez les peintres américains de la côte : il arrivait à Winslow Homer d'inscrire sur une feuille la mention « Sketch from Nature » et la date exacte du jour, comme sur celle qu'il rapporta d'un hiver à Key West.
Un sapin coupé par le bord
Au bord droit, un conifère sombre monte hors du cadre : sa cime est tranchée net par le haut de la toile. Un peintre d'atelier aurait reculé d'un pas, ou déplacé l'arbre. Celui-ci a gardé le cadrage que lui imposait l'endroit où il se tenait, et l'arbre est resté coupé. On retient surtout de Bellows les rings de boxe et les quais de New York ; ses marines du Maine forment pourtant un pan considérable de son œuvre, et beaucoup moins connu.
Auteur : George Bellows, born Columbus, OH 1882-died New York City 1925
Dimensions de l'œuvre originale : 20 x 24 in. (50.8 x 61.0 cm)
Médium : huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de M. et Mme Martin E. Segal
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