Jerome Myers, born Petersburg, VA 1867-died New York City 1940 - Italiens à Jefferson Park
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Marchands, badauds et enfants sous les parasols, en 1934
Un étal, un comptoir, une allée vide
Au milieu de la toile, un garçon en tunique bleue lève le bras : au bout du fil qu'il tient, un ballon rose. À côté, une fillette en robe blanche à ceinture orangée serre les bras contre elle. Ils sont deux, seuls, au centre exact du tableau, et autour d'eux il n'y a rien : toute la foule s'est massée sur les bords.
Elle s'y est massée par groupes distincts. À gauche, derrière une charrette d'un jaune vif chargée de denrées, un vieil homme en gilet et casquette fait face à des acheteurs, sous deux grands parasols, l'un rose et vert, l'autre bleu et jaune. Au centre-droit, des adultes en manteaux sombres attendent ou conversent ; une femme y porte un nourrisson, une autre, de dos, occupe le tableau dans une longue robe rouge brique, l'accent le plus saturé de la toile. À droite, sous un auvent rayé de rose et de blanc, trois figures traitent au-dessus d'un comptoir de planches où sont posés une jarre rouge et un bouquet ; des lanternes pendent au-dessus d'eux, un fanion vert et jaune monte en haut du cadre. Le fond est fermé par un bâtiment rouge à fronton triangulaire et oculus, et par une grande armature métallique arquée. Jerome Myers peint tout cela sur un sol de terre battue gris-brun, où pas un brin d'herbe ne pousse : la fête tient du marché forain. Le jardin public a pourtant sa tradition dans la peinture du siècle précédent : le jardin municipal de Pontoise, où Camille Pissarro s'est intéressé aux promeneurs plus qu'au paysage. Ici, le sol est de terre nue et l'on y vend des denrées.
Une fête peinte dans l'année du premier programme fédéral
Sous sa signature, Myers a porté le millésime 1934 — l'année du Public Works of Art Project, ouvert en décembre 1933 et clos en juin 1934, premier programme fédéral américain à salarier des artistes. Administré par Edward Bruce sous l'égide du département du Trésor et financé par les fonds de secours d'urgence, il payait des peintres confirmés pour représenter la « scène américaine » et en orner les bâtiments publics — le pays tel qu'il était, en pleine Dépression.
Myers avait alors soixante-sept ans. Sa manière n'avait jamais été celle du constat cru : formes adoucies, couleurs rabattues, figures posées avec une lenteur presque statuaire, et un refus de peindre la misère par sa crasse. « D'autres voyaient là de la laideur et de la déchéance ; moi, j'y voyais de la poésie et de la beauté », disait-il des rues pauvres de New York — une phrase où la critique a parfois lu de la sentimentalité. Le tableau lui donne en partie raison : les visages sont sommaires, à peine indiqués, mais les postures, elles, sont individuelles.
Du département du Travail au Smithsonian
Jefferson Park existe : ouvert en 1905 dans l'East Harlem, il desservait un quartier que l'on appelait alors l'« Italian Harlem », où les premiers arrivants, venus de Salerne, s'étaient installés dès 1878. On y jouait aux boules. Aucune source ne croise pourtant nommément ce tableau et ce parc, et les vêtements comme les attitudes restent muets sur une origine nationale : le titre l'affirme, la peinture ne la dit pas. New York se laisse aussi regarder depuis l'eau : Nicolino Calyo en a donné une vue à la gouache, prise de l'anse de Wallabout.
Sa ligne de crédit porte quelques mots qui racontent une seconde histoire : « transfert du département américain du Travail ». La toile est passée d'une administration fédérale à un musée fédéral, en 1964, trente ans après avoir été peinte. Le cas n'est pas isolé : plusieurs autres œuvres du même programme portent la même mention et la même année d'entrée, à l'échelle d'un fonds entier. Aucune source consultée n'explique pourquoi c'est le département du Travail, et non le Trésor qui finançait le programme, qui détenait ces peintures pendant trois décennies. Le quartier, lui, a changé de visage : les campagnes de rénovation urbaine des années 1940 et 1950 auraient largement défait l'Italian Harlem, et Myers, mort en 1940, ne l'aura pas vu. De cette allée de terre battue, de ses parasols et de son ballon rose, il ne reste qu'un panneau de fibres peint.
Auteur : Jerome Myers, born Petersburg, VA 1867-died New York City 1940
Dimensions de l'œuvre originale : 25 x 30 in. (63.5 x 76.2 cm.)
Médium : huile sur panneau de fibres
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, transfert du département américain du Travail
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