Unidentified - Croquis pour les danseurs indiens
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Passée des bureaux du fisc américain aux collections nationales en 1962
Sorti d'un bureau du fisc
En 1962, le Smithsonian reçoit un lot d'œuvres qui dormaient dans les locaux de l'administration fiscale américaine. La ligne de crédit de cette pièce en garde la trace exacte, puisqu'elle mentionne un transfert depuis l'Internal Revenue Service par l'intermédiaire de la General Services Administration. L'accession porte le numéro 1962.8.14, ce qui suppose au moins quatorze pièces dans ce versement, et les sujets y sont disparates. Une huile de Charles Hoover représentant le bâtiment du Smithsonian est arrivée dans le lot 1962.8.
Ce chemin relève d'une pratique administrative de l'État. Dès 1934, le gouvernement fédéral prête des œuvres produites par ses programmes artistiques à des agences publiques et à des institutions sans but lucratif. Un de ces programmes, le Treasury Relief Art Project, en aurait placé environ dix mille dans les bureaux de l'État. Ces peintures de chevalet ont donc garni des murs administratifs ordinaires, sans que leur attribution soit toujours suivie avec la rigueur réservée aux grandes commandes murales. Quand la General Services Administration est créée en 1949 et hérite de la garde de ce mobilier dispersé, une partie de ce fonds a déjà perdu le nom de ses auteurs. L'absence de signature tient ici à un mode de gestion, et cette peinture anonyme le donne à lire mieux qu'une notice.
Figures alignées sur une bande de sol rouge
Une bande rouge-brique continue traverse toute la largeur du carton et sert de sol à tout le groupe. Trois figures s'y posent, chacune accompagnée d'une zone sombre de contact. À gauche, une figure au sol, repliée, le buste redressé et un bras tendu vers le haut. Au centre, une silhouette debout vue de dos, plus petite et rejetée vers le fond. À droite, une autre figure de dos, nettement plus massive, qui occupe presque toute la hauteur du cadre. Le poids visuel penche donc franchement vers la droite, et un intervalle vide sépare la figure de gauche du reste. Le fond se partage en deux plages sans dégradé, bleu-gris au-dessus de la gauche, brun-ocre au-dessus de la droite, la jonction se faisant en haut au centre.
Construits en aplats juxtaposés aux contours nets, les corps n'ont pas de modelé intérieur, et la chair reste un ton rosé-brun uniforme. Au bout du bras levé, un objet en éventail à bandes concentriques, orange sur bleu foncé, forme la zone la plus travaillée de toute la frise peinte. Une rangée de formes brunes en dents de scie court en arrière-plan sur toute la largeur, à mi-hauteur, sans détail qui permette d'y lire une architecture. L'indexation du musée en reste à la formule générique de son thésaurus, et aucune communauté n'y est nommée. Le catalogue nomme en revanche l'auteur d'une feuille à l'aquarelle, à l'encre et au crayon de Julian Martinez, peintre de San Ildefonso.
Format de frise, matière de travail
Avec 33 centimètres de haut pour 76,2 de large, le carton adopte un format en bandeau dont les proportions conviennent à un emplacement mural allongé, et le titre du musée annonce de son côté une étude. La tempera sur carton à dessin appartient également au registre du travail préparatoire. Deux accidents de surface sont visibles, une écornure en haut à droite qui découvre le support clair, et une bande verticale de teinte différente sur le bord gauche ; à cette résolution, leur nature reste indécise.
Le mot « croquis » engage une suite. La composition garde l'état d'un projet à son moment de bascule, quand les couleurs sont arrêtées et les places distribuées, et que l'exécution reste à venir. Le carton s'en tient à ce moment, et vaut pour lui.
Auteur : Anonyme
Dimensions de l'œuvre originale : 33,0 × 76,2 cm (13 × 30 in.)
Médium : Tempera sur carton à dessin
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, transfert de l'Internal Revenue Service via la General Services Administration
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Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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