William R. Derrick, born San Francisco, CA 1857-died Rhinebeck, NY 1941 - La place
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Le Plaza Hotel illuminé la nuit, huile de William R. Derrick
Le reflet précède la façade
Des traînées jaunes tremblent sur une eau noire. L'œil remonte de ces reflets vers leur source, par-dessus une berge obscure puis une lisière d'arbres entièrement sombre, jusqu'à un front de hautes façades dont les fenêtres allumées se comptent par dizaines. La toile se construit par couches, du proche au lointain. Une masse de végétation basse ouvre le premier plan, et l'eau calme s'étend derrière elle. La rangée d'arbres fait écran au milieu, puis le front bâti émerge au-dessus d'elle. Le ciel garde le dernier tiers. Le bâtiment de droite domine tout le reste. Sa masse claire porte un toit mansardé hérissé de pinacles, et ses fenêtres s'ordonnent en grille sur plus de dix niveaux et sur toute la largeur de la façade, certaines vives, d'autres à peine tièdes. Un groupe de constructions plus basses s'étage à gauche en blocs rapprochés. Le sommet de l'une d'elles s'éclaire d'une ligne de lumières qui en dessine le couronnement. Entre les deux ensembles, le ciel gris-bleu, voilé de nuages sombres, ménage une échappée plus claire, et deux volutes pâles — fumée ou brume, la peinture ne tranche pas — s'élèvent au-dessus des toits de gauche.
La scène est vide de passants comme d'attelages, et tout l'événement est lumineux. William R. Derrick pose ses fenêtres en petites touches jaunes empâtées, juxtaposées serré, et traite la végétation et l'eau en larges frottis presque plats. Le pinceau a laissé ses passages courbes dans le ciel. Les seules valeurs chaudes de la toile sont ces jaunes et leurs orangés ; tout le reste se range dans les bruns et les verts profonds, sous le gris voilé du ciel. La ville n'est ni détaillée ni racontée. Elle brille, et son image renversée descend dans l'eau en traînées verticales que le moindre frisson de surface fait vaciller.
L'hôtel neuf, le peintre formé à Paris
L'hôtel Plaza a ouvert ses portes en 1907, à l'angle de la Cinquième Avenue et de Central Park South. Le Smithsonian American Art Museum, qui conserve la toile, le reconnaît dans le grand bâtiment de droite et situe la scène près de Central Park, au-dessus d'un plan d'eau. Il date l'huile des années 1907 à 1911. La toile saisit un géant tout jeune, vu du côté du parc, à l'heure où l'architecture s'efface derrière son propre éclairage.
L'auteur de ce nocturne est un Californien formé dans les ateliers parisiens. Né à San Francisco en 1857, il étudie d'abord à l'Adelphi Academy de Brooklyn, puis gagne Paris en 1879 : l'atelier de Léon Bonnat, ensuite l'académie Julian sous Gustave Boulanger et Jules Lefebvre, et une toile au Salon de 1885. Il rentre la même année et enseigne à l'Art Students League comme à la guilde d'élèves de Brooklyn. Vers 1890 il peint la péninsule de Monterey, et la National Academy of Design l'élira parmi ses associés. Paysagiste avant tout, il aborde ici la ville comme un paysage. Les masses y sont simplifiées, les valeurs assourdies au profit de l'atmosphère.
La toile entre au Smithsonian en 1911, au fil de la campagne de dons que William T. Evans menait depuis 1907 — cinquante-deux tableaux américains versés la première année, d'autres ensuite. « Illusions », de Henry Brown Fuller, en venait aussi. Le geste dépassait le goût d'un seul homme : ces envois répétés dotaient le pays d'un fonds de sa propre peinture, où le nocturne de Derrick prit place parmi les paysages.
Le soir new-yorkais retenait alors plus d'un pinceau : en 1908, Louis M. Eilshemius fixait « Cinquante-septième rue » au crépuscule. Chez Derrick, la distance fait le sujet. Entre le spectateur et l'hôtel s'interposent l'eau et cette haie d'arbres opaque, continue d'un bord à l'autre ; la ville reste de l'autre côté, séparée du regard par toute l'épaisseur du noir.
Auteur : William R. Derrick
Dimensions de l'œuvre originale : 67,4 × 91,7 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de William T. Evans
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