Louis M. Eilshemius, born Arlington, NJ 1864-died New York City 1941 - Cinquante-septième rue
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Sous une étoile isolée, la Cinquante-septième rue de New York au soir tombant
Au plus haut du panneau, une étoile
Une étoile à branches, seule, pique le gris du ciel tout en haut du panneau. Il faut descendre longtemps avant de trouver les toits : le ciel, gris-mauve puis jaune d'or vers sa base, s'étire sur la plus grande part de la hauteur. En bas, quatre plans s'échelonnent — la chaussée claire, les hautes façades qui cadrent la rue, dont l'une porte une avancée sur la rue, une file de masses bâties décroissantes, puis l'échappée où toutes les lignes convergent. Des lampadaires s'égrènent le long de la chaussée en petites étoiles jaunes, de plus en plus menues vers le fond, où la rue se referme sur une lueur orangée. Trois silhouettes sombres, hautes de quelques touches, se répartissent au ras du trottoir : une près d'un réverbère à gauche, deux autres à droite, auprès d'une forme basse et allongée que la peinture laisse indistincte. Chacune se réduit à quelques accents de matière.
Vues de la ville à la nuit tombante
Louis M. Eilshemius avait une formation soignée, l'Art Students League puis l'académie Julian à Paris, sous Bouguereau, quand il peint cette vue en 1908. Les chroniqueurs du vieux New York situent la maison familiale des Eilshemius sur la 57e rue Est, où le peintre a vécu jusqu'à la fin, longtemps avec son frère Henry — une maison que ces chroniqueurs décrivent, sur le tard, sombre et toujours éclairée au gaz. Le titre désignerait alors moins un décor choisi que le trottoir sous ses fenêtres. Vers ces années-là, il multiplie les vues de la ville à la nuit tombante, des scènes feutrées, presque mystiques selon les mêmes chroniqueurs ; un essai de la National Academy cite encore une « East Side, New York », huile sur carton peinte autour de 1908, preuve que ces trottoirs du soir formaient alors tout un pan de son travail. La foule, un jour de fête, viendra chez un autre peintre de ces trottoirs : la scène de marché que Jerome Myers a peinte en 1934. Le panneau vient du don de M. et Mme James N. Rosenberg, inventorié en 1989 — l'avocat new-yorkais, peintre à ses heures, possédait un ensemble substantiel d'œuvres d'Eilshemius.
Duchamp devant « Supplication »
En 1917, à l'exposition de la Society of Independent Artists, au Grand Central Palace de New York, Marcel Duchamp s'arrête devant une toile d'Eilshemius intitulée « Supplication » et la déclare parmi les meilleures de l'envoi. Le peintre avait alors cinquante-trois ans et exposait dans l'indifférence depuis des décennies. Duchamp et Katherine Dreier lui organisèrent ensuite ses premières expositions personnelles à la Société Anonyme, à partir de 1920 ; la critique resta hostile, et Eilshemius cessa de peindre en 1921. Ce panneau précède tout cela de neuf ans, et la soirée s'y mesure : une fois et demie plus de ciel que de ville, une bande de chaussée tout au bas, et entre les deux la Cinquante-septième rue qui s'enfonce vers sa lueur jaune.
Auteur : Louis M. Eilshemius
Dimensions de l'œuvre originale : 65,9 × 24,1 cm
Médium : Huile sur panneau de fibres
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de M. et Mme James N. Rosenberg
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