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Henry Brown Fuller, born Deerfield, MA 1867-died New Orleans, LA 1934 - Illusions

Ref : 6502 © Smithsonian American Art Museum Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x31cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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La sphère insaisissable d'Illusions, allégorie de la colonie de Cornish

Deux corps, une balustrade et un globe hors d'atteinte

Tout le tableau tient dans un geste arrêté. Les deux personnages sont peints avec la même densité, plantés au premier plan devant une balustrade de pierre, et le sujet entier se joue entre leurs mains. La femme drapée soutient des deux mains, au-dessus de son épaule, une grande sphère aux reflets nacrés et changeants ; l'enfant nu tend les bras vers elle, doigts écartés, sans l'atteindre. Le mouvement est suspendu là, et il ne se résoudra pas.

La matérialité de la boule est délibérément indécise. Perle, bulle de savon, globe de verre soufflé ? La facture se garde de trancher, et c'est manifestement voulu. Un texte muséographique ancien la décrit comme une sphère transparente, symbole des illusions, tenue hors de portée de l'enfant par une figure allégorique. La notice actuelle du Smithsonian American Art Museum est plus sobre et parle d'une allégorie de l'imagination, d'une femme et d'un enfant nus, et d'un paysage de fin de jour.

Le mont Ascutney au fond du tableau

Le paysage n'est pas inventé. La montagne qui ferme l'horizon est le mont Ascutney, et la construction qu'on devine appartient à la colonie de Cornish, dans le New Hampshire, où Fuller et sa famille s'étaient installés en 1897. Cette colonie réunissait alors une bonne partie de ce que l'art américain comptait de forces vives, dont le sculpteur Augustus Saint-Gaudens et le peintre Thomas Dewing, et l'on y bâtissait des maisons à l'italienne dans des collines de Nouvelle-Angleterre. Le classicisme des drapés et de la balustrade vient de là : ces artistes tenaient la Renaissance italienne pour le sommet de la civilisation, et le disaient. Plusieurs sources rapportent que les deux modèles seraient l'épouse du peintre, Lucia Fairchild Fuller, miniaturiste réputée et médaillée à Paris en 1900, et leur fille Clara, née en 1895. La notice du musée ne le dit pas, et l'on avancera donc l'information pour ce qu'elle vaut. Si elle est exacte, l'allégorie est aussi une scène de famille, peinte à l'endroit exact où cette famille vivait — et l'année où elle a commencé à se défaire, puisque le couple se sépare de fait en 1901.

Fils de peintre

Il y avait eu un autre peintre du nom de Fuller, une génération plus tôt. Henry Brown Fuller, né en 1867 à Deerfield, dans le Massachusetts, est le fils de George Fuller, disparu en 1884, et s'est formé auprès de Dennis Miller Bunker à Boston, puis de William Merritt Chase et Henry Siddons Mowbray à l'Art Students League de New York. La National Academy of Design l'élira associé en 1906, son grand « Triomphe de la vérité sur l'erreur » remportera le prix Carnegie en 1908, et il mourra à La Nouvelle-Orléans en 1934. Une quinzaine d'années avant « Illusions », en France, Puvis de Chavannes peignait ses figures dans des paysages aussi pâles et mats que celui-ci, et le nu qu'il endort au bord de la mer tient sur une toile de vingt-cinq centimètres de haut.

Un donateur qui a fondé une collection nationale

Un négociant en textile d'origine irlandaise, William T. Evans, offre la toile au musée en 1909. Il avait rassemblé plus de huit cents tableaux américains entre les années 1880 et 1913, soit la plus grande collection d'art américain constituée avant la Première Guerre mondiale. À partir de 1907, il commence à la donner, et ce don devient le noyau de ce qui est aujourd'hui le Smithsonian American Art Museum. Le Metropolitan avait acquis quatre ans plus tôt l'esquisse sur carton où William Etty groupe ses Trois Grâces, autre figure nue restée à l'état d'étude dans une grande collection américaine. « Illusions » n'est pas exposée en salle aujourd'hui, mais elle compte parmi les pièces sur lesquelles une collection nationale s'est bâtie.

Auteur : Henry Brown Fuller

Dimensions de l'œuvre originale : 178,6 × 114,6 cm

Médium : Huile sur toile

Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de William T. Evans


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