William Etty - Les Trois Grâces
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Le groupe des Grâces esquissé sur carton pour un tableau de 1835
Trois séances sur un carton à peindre
Le Times réglait la question en 1822, et en une phrase. Des figures nues, écrivait le journal, peuvent se supporter quand elles sont peintes avec la pureté de Raphaël ; privées de cette pureté, elles deviennent indécentes, et sur la toile de M. Etty elles ne sont que « mere dirty flesh », de la chair sale et rien d'autre. William Etty, né à York en 1787 et mort dans la même ville en 1849, fut le premier peintre britannique à faire du nu sa spécialité, et il en paya le prix pendant toute sa carrière. Le reproche visait ses figures féminines ; ses nus masculins, eux, passaient sans difficulté.
L'objet que conserve le Metropolitan n'était pourtant pas destiné au public. Le musée le range dans sa base sous la mention « peinture, esquisse », et il est peint sur carton, du millboard, un carton épais et rigide. Il mesure 57,2 sur 47,6 centimètres, un format d'atelier qu'on retrouve souvent dans la rubrique que le site réserve au nu.
Etty travaillait ses études d'après nature en trois séances, selon un ordre à peu près fixe. La première posait le dessin au fusain ou à la craie, puis en fixait le contour à l'encre ; la deuxième montait la couleur à l'huile ; la troisième glaçait et finissait. Le carton était son support habituel, et il lui arrivait d'en réutiliser le revers pour une autre composition. Cette discipline lui valut une réputation dans le métier : académicien depuis longtemps, il continuait de venir dessiner d'après le modèle vivant avec les élèves, et Constable disait de lui qu'il donnait aux modèles eux-mêmes un excellent exemple d'assiduité. Entre 1811 et 1850, il exposa cent trente-huit œuvres à la Royal Academy et à la British Institution.
Le groupe destiné à un tableau de la Royal Academy
Ces trois femmes n'ont jamais été conçues pour vivre seules. Elles forment le groupe des Trois Grâces d'un grand tableau, « Venus and Her Satellites », qu'Etty exposa à la Royal Academy en 1835 : Vénus s'y fait habiller par ses suivantes, Mars dort à l'écart, un temple ferme le fond. Le révérend Edward Pryce Owen l'acheta directement à l'artiste la même année, pour trois cents guinées ; après plusieurs collections privées et une vente chez Christie's en 1965, la toile est aujourd'hui au Museo de Arte de Ponce, à Porto Rico. Elle fut critiquée à sa sortie pour son érotisme. L'étude prit une autre route : on la trouve avant 1851 chez un certain G. T. Andrews, à York, la ville natale du peintre, puis à plusieurs reprises en vente à Londres, jusqu'à son achat par le Metropolitan en 1905. Vénus entourée de ses suivantes avait déjà occupé tout le siècle précédent, jusqu'au dessus-de-porte que François Boucher signe en 1751 pour les bains de Madame de Pompadour.
Un empâtement au milieu, un fond nu sur les bords
Le cadrage trahit l'étude. Les trois corps sont coupés à hauteur de hanches, sans jambes ni pieds, et le bras de la figure de gauche part à l'horizontale et sort franchement du support. Au centre, une femme vue de dos, nuque et omoplates offertes, la tête tournée de profil ; à sa gauche une figure plus frontale, un bandeau clair dans les cheveux auburn ; à sa droite une troisième, tête renversée en arrière, une main remontée contre la poitrine. Les deux premières lèvent le bras et joignent leurs mains tout en haut, autour d'une étoffe claire dont le tracé reste flou — c'est la zone la moins aboutie de l'image.
La matière est franchement inégale, et cette inégalité rend l'objet lisible. Le drapé du bas, au centre, est chargé de pâte au point de faire relief, en larges coups de brosse crème, rose et or. Les carnations des deux figures de gauche sont fondues, glacées, poussées loin. La troisième se détache à peine, adossée à une étoffe vert sombre que le frottis brun-roux du fond absorbe presque. Un même carton porte ainsi les trois vitesses du peintre, du passage abandonné à celui qu'il a repris jusqu'au bout, tous logés dans le même quart d'heure de travail.
Auteur : William Etty
Dimensions de l'œuvre originale : 57,2 × 47,6 cm
Médium : Huile sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1905
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