Vasily Kandinsky - Improvisation n°30 (Canons)
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L'improvisation aux canons, un an avant la Grande Guerre
Des canons que l'artiste refuse d'expliquer
Leur présence, écrit Vassily Kandinsky, « pourrait probablement s'expliquer par les incessantes rumeurs de guerre qui ont couru toute l'année ». La phrase vient d'une lettre adressée à l'avocat de Chicago Arthur Jerome Eddy, qui venait d'acheter la toile et voulait comprendre ce que faisaient deux canons dans une peinture abstraite. La réponse de l'artiste tient du démenti : il n'a pas voulu représenter la guerre, la tâche ne l'intéresse pas ; le titre n'indique en rien un « contenu ».
Le contenu, poursuit-il, est ce que le spectateur vit sous l'effet des combinaisons de formes et de couleurs — un état d'âme, pas un inventaire d'objets. Le tableau, confie-t-il encore, fut peint « à demi inconsciemment », dans un état de forte tension intérieure, au point qu'il se souvenait de s'être donné des ordres à voix haute pendant le travail : les coins devaient rester lourds. Rarement un peintre aura autant expliqué une toile tout en interdisant qu'on la lise.
Ce que l'œil retrouve dans le tourbillon
Sur ce carré de 111 centimètres de côté, l'apparent chaos s'ordonne pourtant. Une grande forme bleu marine, cernée d'un filet brun-rouge, occupe le cœur de la composition — et Kandinsky précisait lui-même que ce bleu contrecarre l'impression produite par les canons. Ceux-ci affleurent dans l'angle inférieur droit : deux roues sombres sous un bloc brun-orangé, gueules fumantes. À droite, un empilement de bandes verticales blanches et bleutées penche comme une tour qui bascule ; en bas à gauche, une frise de petites touches roses, jaunes et vertes se lit comme une foule massée. En bordure supérieure, deux bandes concaves rouge sombre et brique encadrent une masse jaune, arc tendu au-dessus de la scène, tandis que sous le plan bleu central un second foyer gris, déchiqueté, achève de brouiller l'aplomb de l'ensemble. Des lignes noires tendues traversent les plans de couleur sans en respecter les limites.
Nous sommes en 1913, sur fond de guerres balkaniques, un an avant août 1914. Les ouvriers qui manipulaient la toile chez Eddy l'avaient surnommée le « tableau de guerre », et la postérité y a souvent vu une prémonition de la catastrophe européenne — lecture que l'artiste a toujours tenue à distance. Les historiens, eux, l'ont documentée : Richard Cork range la toile parmi les images d'un monde au bord du gouffre, et Rose-Carol Washton Long a montré combien les œuvres de 1913 regorgent d'images voilées, jusque dans leurs thèmes d'apocalypse. Kandinsky, dans son carnet personnel, désignait simplement l'œuvre d'un croquis rapide et de deux mots : taches bleues, canons.
Une improvisation devenue ambassadrice
Le titre relève du vocabulaire musical que Kandinsky avait fixé dans « Du spirituel dans l'art » : les Impressions notent la nature extérieure, les Compositions mûrissent lentement, et les Improvisations jaillissent de la « nature intérieure », spontanées et largement inconscientes. Celle-ci, cataloguée n° 452 du catalogue raisonné Roethel et Benjamin, fut montrée au public dès juillet 1913 au Royal Albert Hall de Londres, puis reproduite la même année dans l'album de la galerie Der Sturm à Berlin. Sa sœur immédiate, « Improvisation 31 (Bataille navale) », peinte la même année et conservée à Washington, à la National Gallery of Art, parle le même langage : chez Kandinsky, l'improvisation est un genre à part entière, produit surtout entre 1910 et 1914, quand la « nécessité intérieure » remplace définitivement le sujet.
Eddy l'acquiert dès 1913, probablement auprès de l'artiste, la reproduit en couleurs dans « Cubists and Post-Impressionism » et y publie la fameuse lettre : pendant des années, ce chapitre restera la seule discussion sérieuse de Kandinsky en langue anglaise, et cette toile la porte d'entrée de son abstraction aux États-Unis. Entrée à l'Art Institute of Chicago en 1931 avec le reste de la collection Eddy — dont l'attelage russe peint en janvier 1911 et la toile de 1912 vendue par l'artiste lui-même à Eddy —, elle a depuis fait toutes les grandes rétrospectives : « Cubism and Abstract Art » au MoMA en 1936, la tournée du Guggenheim en 1963, l'exposition que la National Gallery de Washington consacra aux seules Improvisations en 1981, la Tate Modern en 2006, jusqu'au retour, en 2008, à Munich, où elle fut peinte. Les monographies de Will Grohmann comme les manuels d'histoire de l'art en ont fait une image canonique de la naissance de l'art abstrait.
Auteur : Vasily Kandinsky
Dimensions de l'œuvre originale : 111 × 111.3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection commémorative Arthur Jérôme Eddy
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