Vasily Kandinsky - Paysage avec deux peupliers
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Un paysage expressionniste au seuil de la dissolution
Deux colonnes de couleur
Devant un motif rural, Claude Monet guettait la lumière : ses piles de blé saisies heure par heure changent de robe d'une toile à l'autre. Devant la campagne de Murnau, Vassily Kandinsky guette tout autre chose : ce que le motif peut céder à la couleur avant de disparaître. Dans ce « Paysage avec deux peupliers » peint en 1912, les deux arbres du titre ne sont plus que des colonnes verticales, l'une rougeâtre, l'autre vert sombre, plantées au centre de la toile comme des poteaux d'arpenteur.
Entre elles, un triangle bleu-noir pointu — pignon de toit ou ombre anguleuse — tranche sur les courbes du paysage. Un chemin jaune-ocre traverse la partie basse en diagonale, un bandeau rose strié de blanc tient lieu de ciel, et chaque zone de couleur est cernée d'un trait sombre qui isole les plans à la manière d'un vitrail. Au second plan, deux taches brunes arrondies posées sur fond jaune gardent l'ambiguïté de buissons ou de meules ; près du bord droit, un aplat bleu pâle suggère un mur ou une façade sans en dire davantage. La signature, elle, ne laisse aucun doute : « Kandinsky », en bas à droite.
Le dernier fil avec le visible
Kandinsky peint alors dans l'orbite de Murnau, où il séjourne régulièrement depuis 1908 pour expérimenter couleur, perspective et distorsion des formes. Et 1912 précipite tout : l'almanach du Cavalier bleu paraît en mai, « Du spirituel dans l'art » se diffuse, et ses Improvisations quittent une à une le monde visible. Ce paysage est l'une des dernières toiles où la scène reste lisible — maisons, arbres et sol tordus en taches rouges, jaunes, vertes et bleues, une profondeur suggérée par les seules diagonales, un effet d'image rêvée plus que décrite. Le fil qui retient encore la figuration est mince, mais il tient, et c'est précisément ce qui rend la toile si attachante : malgré la torsion des formes, la tonalité d'ensemble reste franche, presque joyeuse.
Vendue à Chicago du vivant de l'artiste
La provenance tient en une ligne de registre et raconte pourtant une aventure : Kandinsky vend lui-même la toile en 1913 à l'avocat Arthur Jerome Eddy, à une époque où presque personne en Amérique ne sait prononcer son nom. L'Armory Show venait de le convertir aux avant-gardes : il y avait acheté d'un coup vingt-cinq tableaux et une sculpture de Brancusi, puis donné deux conférences sur le cubisme à l'Art Institute pendant l'étape de Chicago de l'exposition. Il possédera quatre toiles de Kandinsky et reproduira celle-ci dès 1914 dans « Cubists and Post-Impressionism », le premier livre américain à défendre l'art moderne : le paysage aux deux peupliers fait ainsi partie des premières images de Kandinsky mises sous les yeux des lecteurs américains.
À la mort du collectionneur en 1920, la toile passe à sa veuve Lucy et à son fils Jerome, qui l'incluent dans leur grande donation de 1931 à l'Art Institute of Chicago : la collection commémorative Eddy devient le socle moderne du musée.
Une carrière de musée
La suite est une carrière d'ambassadeur : « Cubism and Abstract Art », l'exposition fondatrice d'Alfred Barr au MoMA en 1936, l'hommage rendu à Kandinsky en 1945 par le Museum of Non-Objective Paintings, futur Guggenheim, des tournées américaines puis japonaises jusqu'en 1994, et même la couverture d'une grande revue médicale américaine en 2013 : l'image est devenue familière bien au-delà de l'histoire de l'art. Pour suivre le chemin qui mène à cette toile, les maisons de Murnau de 1909 montrent le point de départ ; notre collection de tableaux de Kandinsky permet de mesurer le point d'arrivée.
Auteur : Vasily Kandinsky
Dimensions de l'œuvre originale : 31 × 39 1/2 in. (78.8 × 100.4 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection commémorative Arthur Jérôme Eddy
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