Vasily Kandinsky - Peinture avec Troïka
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Un attelage russe au cœur de l'année du Cavalier bleu
Un attelage lancé dans un ciel d'or
L'attelage file vers la droite, tiré par une bête blanche étirée en plein effort ; le conducteur, silhouette rose et blanche réduite à quelques traits, tient les rênes. Au-dessus d'eux, la moitié du tableau n'est qu'un jaune d'or traversé d'arcs roses, pêche et lavande, suspendus en rubans parallèles comme les ondes d'une aurore. Une façade bleue hérissée de petits toits pointus ancre la gauche de la composition, des vagues bleues et blanches écument en bas, et sur la colline verte de droite, piquetée de courtes hachures noires, deux figures aux têtes ovales semblent se pencher l'une vers l'autre. Au milieu de ces lignes anguleuses, une touffe végétale rose et blanche, traitée en petites touches rondes presque décoratives, apporte la seule douceur de la scène.
La Russie emportée à Munich
La troïka, cet attelage de trois chevaux de front qui traverse les contes et les chansons russes, n'arrive pas par hasard sur ce carton peint à Munich en janvier 1911. En 1889, le jeune Kandinsky, encore juriste, avait participé à une expédition ethnographique dans la province de Vologda ; il en avait rapporté le souvenir des isbas peintes du sol au plafond, où l'on entre littéralement dans le tableau, et le goût du loubok, l'imagerie populaire imprimée. Vingt ans plus tard, ce répertoire natal ressurgit intact au milieu de l'avant-garde munichoise.
Une alliance nommée Cavalier bleu
1911 est l'année où tout se noue. En décembre, Kandinsky rompt avec la Neue Künstlervereinigung München et monte en quelques semaines, avec Franz Marc, la première exposition de Der Blaue Reiter, le Cavalier bleu — cette alliance libre d'artistes que rejoignent Gabriele Münter et Alexej von Jawlensky : pas de style commun, mais une conviction partagée dans la portée spirituelle des formes et des couleurs, et un regard tourné vers les arts populaires, médiévaux et non occidentaux. Au même moment, il achève « Du spirituel dans l'art », le manifeste qui donnera sa théorie au mouvement. Le cheval, lui, est partout dans sa peinture d'alors, des Improvisations aux lithographies de cavaliers, jusqu'au Saint Georges de la couverture de l'almanach. Cette troïka appartient de plein droit à cette famille : l'image reste lisible, mais déjà la couleur — aplats francs cernés de noir, proche du croquis peint — compte davantage que la scène.
Le tableau qui déborde sur son cadre
Fait rare, Kandinsky a peint de sa main le cadre de l'œuvre, conçu spécialement pour elle, et l'Art Institute of Chicago l'expose toujours dans cet écrin d'origine. Le geste vient des traditions qu'il admirait : chez les peintres paysans, on décore l'objet entier, pas seulement l'image.
Le Centre Pompidou conserve d'ailleurs la première pensée du tableau : une feuille de carnet de dix centimètres, aquarellée en janvier 1911 et annotée de la main de Münter, léguée par Nina Kandinsky en 1981. La petite feuille face au grand carton : tout le trajet d'une idée. Ceux que ce travail sur papier intrigue trouveront le même laboratoire dans la feuille à l'encre exécutée à Moscou en 1916.
Chicago, port d'attache définitif
Exposé dès 1912 à Zurich, puis montré de Francfort à San Francisco au fil du siècle, le carton n'a durablement quitté Munich que pour Chicago : Arthur Jerome Eddy, l'avocat qui fit le voyage de Bavière pour rencontrer Kandinsky en personne après l'Armory Show, s'en porte acquéreur, et sa famille l'offre en 1931 à l'Art Institute of Chicago, au sein d'une donation de vingt peintures et trois sculptures. Plus de vingt publications savantes ont commenté le carton depuis. Dans la même salle est entrée la toile au centre vert peinte deux ans plus tard, quand la troïka, le village et le cavalier auront définitivement fondu dans la couleur.
Auteur : Vasily Kandinsky
Dimensions de l'œuvre originale : 69.7 × 97.3 cm
Médium : Huile sur carton ; dans le cadre peint de l'artiste
Informations complémentaires sur le copyright : Collection commémorative Arthur Jérôme Eddy
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