Henry Golden Dearth, born Bristol, RI 1864-died New York City 1918 - Bouddha en bronze
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Pâte martelée en haut, frottis sec en bas, dans un même châssis
Deux tiers pleins, un tiers vide
La toile se partage en deux inégalement, et tout le reste en découle. Les deux tiers supérieurs sont couverts jusqu'au dernier centimètre, saturés de petites formes colorées, où se distingue une dizaine de figures réparties par registres superposés, sans la moindre ligne de fuite. On ne peut pas dire ce que c'est : ni une étoffe brodée ni un paravent ne s'imposent, et le musée n'en dit rien. Le tiers inférieur bascule dans le régime opposé, avec une surface pâle, presque nue, où deux objets seulement sont posés devant ce fond illisible.
Ces deux choses sont un vase de fleurs et une figure assise, largement séparées l'une de l'autre. Le vase, cylindrique et resserré du pied, d'un vert profond et sans décor visible, porte cinq fleurs, deux blanches à cœur brun-rouge et trois d'un jaune vif. La figure, plus grande et plus à droite, est vue de dos, jambes repliées, sur un socle à pans coupés ; sa surface accroche la lumière comme un matériau dur et poli. C'est le titre du musée, « Bronze Buddha », qui en nomme la matière ; le regard n'en constate que l'éclat. Un bouquet peut à lui seul porter une toile de cette hauteur, comme chez Odilon Redon, où un vase de fleurs et des papillons se passent de tout décor ; ici, il n'occupe qu'un coin du sol clair.
Le sol clair ne porte rien d'autre que ces deux objets et les ombres qu'ils projettent. Aucune nappe, aucun rebord ne vient marquer où il s'arrête, et le fond commence sans transition ménagée.
La seconde manière
Dearth n'a pas toujours peint ainsi, et rien dans son premier quart de siècle de carrière ne laissait prévoir une telle toile. Formé à Paris dans l'atelier d'Ernest Hébert, revenu en Amérique en 1888, il s'était fait un nom avec des paysages d'atmosphère peints autour de Boulogne, et il était académicien depuis 1906. Vers 1912, selon ses biographes, il change. Il quitte le paysage pour la figure et la nature morte, et adopte une facture que la littérature rapproche de celle d'des fruits et un pichet dressés par Adolphe Monticelli sur un panneau de moins de soixante centimètres, faite de couleurs brisées et d'empâtements décoratifs. En 1915, il demande au Metropolitan Museum de remplacer son ancien paysage de Boulogne par une toile figurative récente. Les objets qu'il peignait désormais venaient de sa propre collection d'art ancien et d'Extrême-Orient.
L'épaisseur de la pâte ne se laisse vraiment voir qu'en présence de la toile, et elle varie d'un endroit à l'autre autant que la touche. Le fond est monté en matière lourde, striée de sillons parallèles, assez en relief pour porter ses propres ombres sous un éclairage rasant, quand le sol clair est en frottis secs et minces, grattés par endroits jusqu'à laisser voir le support. Sur le crâne de la figure comme au cœur des fleurs, la matière remonte en croûte.
Auteur : Henry Golden Dearth
Dimensions de l'œuvre originale : 93,0 × 54,9 cm (36 5/8 × 21 5/8 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de John Gellatly
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