Adolphe Joseph Thomas Monticelli - Nature morte aux fruits et pichet à vin
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Le Monticelli que van Gogh disait continuer
Une lettre d'Arles, septembre 1888
« Il m'arrive de croire que je continue vraiment le travail de cet homme. » Vincent van Gogh écrit cela à son frère Theo, d'Arles, vers le 26 septembre 1888, dans la même lettre où il constate qu'il est forcé de poser la pâte épaisse, « à la Monticelli ». Cet homme, Adolphe Monticelli, est mort à Marseille deux ans plus tôt, en 1886, l'année même où Vincent, à peine arrivé à Paris, découvrait ses tableaux chez le marchand Delarebeyrette, rue de Provence. Le mythe de l'artiste provençal méconnu se formait alors autour du défunt, et Vincent s'y est reconnu. La nature morte aux fruits et pichet à vin de 1874, aujourd'hui à l'Art Institute of Chicago, appartient exactement à la famille d'œuvres qui a provoqué cette adoption : fruits jaune-orangé, pichet clair, fond sombre, matière en surcharge.
La pâte porte son ombre
Le support dit déjà quelque chose : une huile sur panneau de bois, 48 sur 60 centimètres. La National Gallery de Londres, qui a étudié la technique du peintre, décrit des panneaux non apprêtés, souvent récupérés sur de vieux meubles, avec les défauts de séchage marqués que cette économie entraîne. Sur ce bois, la peinture est posée en amas arrondis, comme pétris. Les stries blanches qui éclairent la poire sont des crêtes de matière, en relief réel ; le tissu fleuri du premier plan se dissout de près en amas de rouge, de vert, de blanc et de rose, et ne redevient un motif qu'à distance. Le point extrême se trouve au raccord de l'anse et du col du pichet : l'empâtement y forme une saillie assez haute pour projeter sur le panneau sa propre ombre, courte et nette, à droite de chaque crête. La lumière peinte et la lumière réelle travaillent ensemble sur cette surface, chaque bosse de pâte accrochant celle de la pièce où l'on se tient.
Le Midi tout en jaune
À sa sœur Willemien, en août 1888, Vincent précise sa dette : « Monticelli est un peintre qui a fait le Midi tout en jaune, tout en orange, tout en soufre », et il ajoute que la plupart des peintres, faute d'être coloristes, tiennent pour fou celui qui voit ces couleurs-là. Dans la même lettre : « je suis sûr que je le continuerai ici comme si j'étais son fils ou son frère ». Au dossier du musée de Chicago, le rapprochement va plus loin : les fruits jaunes de ce type de nature morte annoncent les jaunes citron des soleils de van Gogh, et l'espoir de trouver la source de la lumière de Monticelli a pesé, d'après la même fiche, dans la décision de Vincent de descendre vers le sud. Le reste du catalogue permet de suivre cette dette chez Vincent lui-même. À Paris, à l'automne 1887, Vincent peint ses propres fruits en exercices de couleur, tel l'éventail de raisins, citrons, poires et pommes ; à Arles, où il dit continuer le Marseillais, il peindra aussi une paire de souliers posée à même le carrelage de la Maison Jaune.
Theo, marchand de Monticelli
L'admiration des frères van Gogh s'est aussi comptée en tableaux. Le 19 mars 1887, Theo achète neuf Monticelli chez Delarebeyrette et les revend au marchand londonien Obach ; en mai, six de plus partent chez Dowdeswell. Les deux frères en gardent au moins six pour leur collection personnelle, et en 1890 ils font paraître la première monographie consacrée au peintre. Vincent garde pour autant les yeux ouverts : dans une lettre de mars 1888, il classe les Monticelli tardifs à figures, alors très répandus sur le marché, dans « une période de déclin de son talent ». Son admiration va aux natures mortes et aux fleurs, précisément la veine du panneau de Chicago.
Ce panneau-ci, signé « Monticelli » en bas à gauche d'après la fiche du musée, a suivi un parcours de collection sage : Jacques Blot à Paris, la maison Van Wisselingh à Amsterdam en 1952, Paul Rosenberg à New York, puis Mary et Leigh Block, qui l'achètent en mars 1953 et l'offrent à l'Art Institute trente-cinq ans plus tard. Le marché des Monticelli fut moins sage : Adolphe Monticelli compte parmi les peintres français du XIXe siècle les plus contrefaits, des faux circulant dès 1881, de son vivant, au point que le catalogue raisonné de Sauveur Stammégna comporte un supplément entier intitulé « Les faux Monticellis ».
Auteur : Adolphe Joseph Thomas Monticelli
Dimensions de l'œuvre originale : 19 × 23 1/2 in. (48.2 × 59.7 cm)
Médium : Huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Mary et Leigh Block
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