Odilon Redon - Nature morte aux fleurs
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Fleurs et papillons en suspension, un bouquet d'Odilon Redon
Le fond pour seul appui
Rien ne porte ce bouquet. Le vase de fleurs, haut et renflé, d'un brun d'ambre que traversent deux reflets blancs, descend jusqu'au bord inférieur de la toile et s'y arrête sur la même matière que le reste du fond : une seule nappe continue, gris-vert et beige, qui monte du bas du cadre jusqu'en haut, se réchauffe en ocre autour du pied et se poursuit sans jamais marquer le passage d'un sol à un mur. Les deux touches claires du col sont les seules lumières franches du tableau. Tout autour volent des papillons, au moins cinq formes ailées que l'indexation officielle de l'Art Institute of Chicago enregistre au même titre que le vase et les fleurs ; ils occupent jusqu'aux angles : un grand papillon crème en haut à droite, un groupe de formes brunes à reflets nacrés dans l'angle opposé, un bleu vif posé très bas, loin de toute corolle, et une petite forme bleue filiforme accrochée à un rameau, à gauche du vase. Des insectes traversent cet espace. Il est donc fait d'air, d'un air coloré qui tient le bouquet de fleurs en suspension.
Le bouquet tient la double promesse de ce lieu sans repère. Une partie se laisse nommer : de grandes anémones rouges et une bleue, à cœur noir ; une pivoine d'un rose pâle s'ouvre près d'une fronde de fougère retombant le long du col. Le reste se dérobe, tiges sèches, corolles schématiques, formes filiformes, et cette masse sombre frangée d'or, au cœur droit de la gerbe, qui se lit aussi bien fleur fanée que papillon aux ailes ouvertes. Redon a décrit ce partage de sa main même. Peindre longuement d'après l'objet, raconte-t-il dans « À soi-même », le laissait « triste et d'une soif inassouvie » ; le lendemain, il laissait courir « l'autre source, celle de l'imagination », par le souvenir des formes, et s'en trouvait apaisé. Le bouquet de 1905 vient des deux sources. Le bouquet inverse existe, peint deux siècles plus tôt : celui que Rachel Ruysch pose sur une table de marbre, où chaque fleur porte un nom, de la tulipe flammée au liseron.
Après les noirs, la couleur
Ce peintre de bouquets arrivait d'un tout autre monde. Depuis la fin des années 1870, Odilon Redon travaillait presque uniquement en noir : des fusains, qu'il appelait « mes noirs », et des albums lithographiés, « Dans le rêve » en 1879, « À Edgar Poe » en 1882, où passent des monstres et des yeux qui flottent. L'abandon de ce registre est complet vers 1900. Les causes restent discutées : plusieurs biographes avancent la maladie grave qui le frappe en 1894-1895, d'autres regardent vers la naissance de son fils Arï ou vers la rencontre des Nabis en 1899. Sa propre explication tient en une phrase, dans une lettre à Maurice Fabre : « J'ai épousé la couleur. » En 1905, cette seconde vie bat son plein ; les bouquets, à l'huile et au pastel, s'y comptent par centaines, et il en peindra jusqu'à sa mort, en 1916.
Mary et Leigh Block ont donné ce tableau de fleurs à l'Art Institute of Chicago en 1988. La reconnaissance était venue du vivant du peintre symboliste : André Mellerio publie le catalogue de son œuvre en 1913, l'Armory Show de New York l'expose largement la même année, et Matisse, rapportent plusieurs historiens, comptait parmi les admirateurs de ses bouquets. Parmi les fleurs de Redon conservées au même musée, d'autres relèvent du pastel, à commencer par « Flower Clouds » ; la toile de 1905 est bien une huile, exposée aujourd'hui en salle 245.
Auteur : Odilon Redon
Dimensions de l'œuvre originale : 92.7 × 65.5 cm (36 1/2 × 25 3/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Mary et Leigh Block
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