Henri Mauperché - Paysage classique avec des chiffres
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Un paysage classique où tout se joue dans l'angle inférieur gauche
Un soleil bas et des ombres longues
Le ciel passe du bleu, en haut, à un rose d'abricot près de l'horizon. À gauche, un bouquet d'arbres épais monte jusqu'au ciel et laisse voir, au loin, une plaine et des collines basses, avec une construction minuscule posée sur une crête. À droite, tout le reste : une grande arche, des pilastres, une frise en bas-relief, un appareil de blocs qui monte jusqu'au bord supérieur et se prolonge hors cadre. Un bassin rectangulaire sépare le premier plan du lointain. Les ombres portées s'allongent vers la droite : le soleil est bas, sans qu'on puisse dire s'il monte ou s'il tombe.
Un mot de travers dans le titre
Le tableau s'appelle en anglais « Classical Landscape with Figures ». Le mot « figures » y désigne les personnages assis au bord du bassin ; la version française du titre a glissé vers le vocabulaire des nombres, dont ce paysage ne porte aucune trace. Quant au sujet lui-même, il n'en a pas : le sujet n'a pas été identifié, écrit le musée, qui ne propose ni épisode mythologique ni épisode biblique. Ce n'est pas une lacune de la recherche, c'est un état du dossier. Le tableau n'est pas daté non plus, et la fiche du musée ne donne pour bornes que les années d'activité du peintre.
L'écho que la notice signale
Une autre phrase de cette notice envoie le regard dans l'angle inférieur gauche : il semble exister, y lit-on, un écho délibérément licencieux entre le couple d'amoureux et la paire de chiens. Le couple est au repos. Une femme nue est assise de dos, la peau claire ; à côté d'elle, une figure au torse nu a ramené sur son épaule un drapé rouge vif, qui est la seule couleur franche de toute la toile. Ils se tournent l'un vers l'autre, sans un geste qui désigne quoi que ce soit. Les deux épagneuls, eux, ne se reposent pas : l'un est monté sur l'autre, et c'est là tout l'écho. Plus haut, sur la margelle de la fontaine, deux figures de pierre sont des statues, non des personnages de la scène, et la frise qui court au-dessus de l'arche est trop petite pour qu'on nomme ce qu'elle raconte.
Saisie à Vienne en 1939
Ce tableau a été saisi par les nazis chez la famille Lanckoronski, à Vienne, en 1939, et restitué en 1945 : la notice de l'œuvre l'énonce sans détour. Ce qu'il devient entre cette restitution et son acquisition par Harry G. Sperling n'est pas documenté. Sperling (1906-1971), marchand de tableaux et directeur des Kleinberger Galleries, l'a légué au Metropolitan à sa mort, et l'œuvre porte un numéro d'inventaire de 1976, le temps que la succession soit réglée.
Il rapporte de Rome un métier
Formé à Paris par Daniel Rabel, Mauperché part pour Rome en 1634 avec Louis Boullogne. Il y fréquente Herman van Swanevelt et le cercle des Bamboccianti. Sébastien Bourdon, l'auteur du Christ recevant les enfants est de ce cercle romain. Il rentre à Paris en 1639, et le Louvre le range, avec Pierre Patel et La Hyre, parmi ceux qui ont diffusé en France la formule du paysage classique de Claude Lorrain. La filiation reste stylistique : aucun document ne le rattache à l'atelier de Lorrain ni à celui de Poussin.
Ses grands décors portent des dates. La chambre des gardes et l'antichambre du Palais-Cardinal de Richelieu en 1639 ; trois formats ovales pour le Cabinet de l'Amour de l'hôtel Lambert en 1646-1647 ; quatorze grands paysages d'histoire pour le cabinet d'Anne d'Autriche à Fontainebleau en 1663-1664, dont plusieurs sont aujourd'hui à Sofia. C'était le métier, celui qu'un contemporain exercerait quelques années plus tard, autrement, dans une grande maison d'Amsterdam. Il entre à l'Académie royale de peinture et de sculpture l'année même de sa fondation, en 1648, sans être des douze anciens du 1er février où siège Eustache Le Sueur ; il donne son morceau de réception en 1653, et devient professeur en 1655, ce qui, pour un peintre de paysage, ne se voyait guère.
Auteur : Henri Mauperché
Dimensions de l'œuvre originale : 27 7/8 x 44 1/4 in. (70,8 × 112,4 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Harry G. Sperling, 1971
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