Gerard de Lairesse - Apollon et Aurore
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Apollon et Aurore au-dessus d'une cheminée d'Amsterdam, 1671
Une vente d'avril 1716, et trois points d'interrogation
Le 7 avril 1716, à Amsterdam, on disperse la succession de Gerbrand Pancras. La toile y figure sous le numéro 2, et c'est sa première trace certaine : tout ce que le musée place avant cette date, il le place avec un point d'interrogation. Avant elle, le relevé aligne trois noms sous réserve : le père, Nicolaes Pancras, de 1671 à sa mort en 1678 ; sa veuve, Petronella de Waert ; et ce fils dont on vend les biens. Le fil se casse ensuite pour près de deux siècles : la toile reparaît à New York avant 1903, et c'est de là, par héritage, qu'elle gagne le musée en 1943.
Le format et la place
La toile dit d'abord son format : 204,5 sur 193,4 centimètres, à peu près un carré, la forme d'une peinture qu'on encastre dans une boiserie. Elle devait prendre place, écrit le Metropolitan, au-dessus du manteau d'une cheminée, dans une grande maison d'Amsterdam, et la base des monuments de la ville précise laquelle : la maison double que Nicolaes Pancras (1622-1678), cinq fois bourgmestre entre 1667 et 1675, s'était fait bâtir vers 1670 au numéro 539 du Herengracht. Elle y aurait fait office de schoorsteenstuk, un dessus-de-cheminée. Du même chantier décoratif, huit grisailles sur le triomphe d'Aemilius Paullus sont aujourd'hui à Liège, la ville natale du peintre. Le peintre qui avait travaillé une génération plus tôt au palais de Honselaarsdijk décorait pour la même maison d'Orange que Lairesse servira plus tard à Soestdijk et au Loo.
Deux dieux aux visages d'enfants
Le dieu est à gauche, jeune, la chevelure rousse, une couronne de rayons d'or derrière la tête et un grand drapé rouge claquant au-dessus de lui ; il tient les rênes. Aurore est plus bas, penchée hors de l'attelage : un diadème à motif d'étoile, un collier de perles, une robe blanc-argent semée de petites étoiles dorées, un manteau abricot, les pieds nus, un panier d'osier plein de roses blanches et rosées, et une main levée qui laisse filer un brin fleuri. Entre eux passe le poitrail du cheval bai, harnaché de noir à bossettes d'or dont l'une, sur la sangle, a la forme d'une étoile ; d'autres têtes se pressent à sa droite, et le mufle du cheval blanc est franchement coupé par le bord. C'est traditionnellement Hélios qui conduit l'attelage du Soleil ; Apollon partage avec lui l'épithète de Phébus, et le XVIIe siècle les confondait volontiers. Le sujet remonte aux « Métamorphoses » d'Ovide, et la Web Gallery of Art rapproche le collier et la couronne d'Aurore des gouttes de rosée que les Anciens faisaient distiller de ses yeux.
Ces deux visages sont trop particuliers pour être des types, et cela n'a pas échappé. On a supposé qu'il s'agissait de portraits déguisés, ceux d'un jeune couple récemment marié ; la base amstellodamoise, de son côté, leur trouve une forte ressemblance avec les enfants de Nicolaes Pancras, Gerbrand et Aletta, ou sa sœur cadette Maria, et elle hésite entre les deux filles. Rembrandt avait peint ce même Lairesse quelques années plus tôt, à son arrivée à Amsterdam, et ce portrait de Lairesse par Rembrandt est au même musée. La suite est une affaire de goût, et elle a tourné : cette toile-ci dort d'ordinaire en réserve. Un conservateur du Metropolitan, Adam Eaker, l'en a sortie un jour pour l'accrocher en regard de l'Aristote au buste d'Homère, afin de rappeler que le goût de ce temps-là n'allait pas d'abord à Rembrandt. Et sur ce que nous y perdons, Eaker est net : si Lairesse nous paraît aujourd'hui un peu fade, un peu générique, c'est qu'il a trop bien réussi à ressembler à l'Europe entière au lieu de peindre ce que nous appelons hollandais.
Auteur : Gerard de Lairesse
Dimensions de l'œuvre originale : 80 1/2 x 76 1/8 in. (204,5 × 193,4 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Manuel E. et Ellen G. Rionda, 1943
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix