Rembrandt (Rembrandt van Rijn) - Portrait of Gerard de Lairesse
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Rembrandt portraiture un confrère peintre avec une empathie rare
Deux peintres que tout oppose
Gerard de Lairesse (1641-1711), né à Liège dans une famille d'artistes, débarque à Amsterdam en 1665 après une fuite rocambolesque — deux sœurs dont il avait trahi la confiance l'avaient attaqué au couteau. Petit, francophone, le visage déjà marqué par la syphilis congénitale héritée de sa mère, il s'impose pourtant rapidement comme l'un des peintres les plus en vue de la ville. Théoricien rigoureux, admirateur de Poussin et de Le Brun, il prône un art classique aux lignes nettes et aux sujets mythologiques ordonnés — tout le contraire de Rembrandt. Malgré cette divergence esthétique radicale, Rembrandt accepte de le peindre. Le résultat est l'un des portraits les plus troublants de sa production tardive.
Peindre la maladie sans réduire l'homme
Le visage de Lairesse porte les stigmates visibles de la syphilis congénitale : nez « en selle » caractéristique, traits gonflés, peau marquée. Ce n'est qu'en 1913 que le médecin J. H. Hanken identifiera formellement ces signes cliniques dans le tableau. Rembrandt van Rijn, lui, peint ce qu'il voit avec une franchise totale — sans cruauté mais sans complaisance. Il ne réduit pas Lairesse à sa maladie. La posture est celle d'un gentilhomme, le regard est pénétrant, le vêtement soigné. Le clair-obscur, adouci par rapport aux œuvres antérieures, enveloppe le modèle d'une lumière presque tendre. On y lit le respect d'un artiste pour un autre, la reconnaissance d'un talent que les divergences de goût ne suffisent pas à effacer.
La cécité, l'écriture, la postérité inversée
Vingt-cinq ans après ce portrait, Lairesse perd complètement la vue. Incapable de peindre, il se tourne vers l'écriture et publie en 1707 son Groot Schilderboek, traité monumental dans lequel il critique vertement la technique de Rembrandt, comparant sa peinture à de la « boue liquide sur la toile ». L'ironie de l'histoire est cruelle : c'est précisément cette « boue » qui a immortalisé le visage de Lairesse pour la postérité, alors que ses propres compositions classiques — plafonds allégoriques, grisailles, scènes mythologiques — sont aujourd'hui largement oubliées du grand public. Surnommé « le Poussin hollandais », célébré de son vivant et longtemps après, il fut réévalué à la baisse au XIXe siècle au profit de peintres plus « authentiquement hollandais » comme Rembrandt, Hals ou Vermeer.
Un format qui impose le face-à-face
Avec ses 112 × 87 cm, cette toile est l'un des plus grands portraits individuels de la production tardive de Rembrandt. Le modèle apparaît presque en grandeur nature. Les mains, à peine esquissées, orientent le regard vers le visage — seul élément pleinement achevé. Cette hiérarchie entre zones finies et zones laissées à l'état d'ébauche est caractéristique de la peinture tardive de Rembrandt, une modernité que Delacroix et Manet salueront comme visionnaire. La reproduction sur toile d'art restitue cette tension entre achevé et inachevé qui donne au tableau son énergie singulière.
Auteur : Rembrandt (Rembrandt van Rijn)
Dimensions de l'œuvre originale : 44 3/8 x 34 1/2 in. (112,7 × 87,6 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Robert Lehman, 1975
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Impression sur toile d’art sur-mesure
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Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
Posters et papier d’arts : impression sur-mesure
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
Les moulures disponibles vont des profils sobres et modernes jusqu’au modèles baroques en bois
sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
Format maximum pour les cadres américains : 200x146 cm.
Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
Ces emballages soignés et résistants permettent à vos tableaux, cadres et autre tirages d’arrivés chez vous sans heurts, dans un état impeccable.
Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
Seules les encres Epson et HP sont fabriquées en Chine.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix