Jules Chéret - Champs-Elysées. Jardin de Paris, 1890
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Jules Chéret, 1890 : le Jardin de Paris affiché quatre soirs par semaine
1890, l'année de la Légion d'honneur
Jules Chéret signe cette affiche l'année de sa consécration officielle. En 1890, il reçoit la Légion d'honneur, au terme d'une pétition qui plaidait, l'année précédente, qu'il avait développé un art qui était aussi une industrie. Au banquet donné pour l'occasion, Edmond de Goncourt porte un toast que la postérité a retenu : « Je bois au premier peintre du mur parisien, à l'inventeur de l'art dans l'affiche. » La formule dit assez ce qui se jouait alors : faire admettre qu'une image collée dans la rue pouvait relever de l'art, et non du seul commerce. Chéret avait quarante ans de métier derrière lui pour l'établir.
Aucune date, seulement des jours de semaine
Le lettrage se lit de haut en bas comme un programme. En bandeau supérieur, en petites capitales bleutées : CHAMPS-ÉLYSÉES. Puis, en lettres blanches cernées de bleu qui dévorent le quart de la feuille, le nom de l'établissement, Jardin de Paris. Plus bas, deux niveaux de titraille, SPECTACLE CONCERT en capitales cursives, puis FÊTE DE NUIT et BAL en rouge orangé cerné de noir. Et en dernière ligne, la seule indication de calendrier : les mardis, mercredis, vendredis et samedis. Aucun prix, aucune heure, aucune date. La feuille promet une habitude, quatre soirs par semaine, toute la saison.
Une mention plus discrète, tracée en capitales penchées sur le fond rouge, à mi-hauteur à gauche, nomme le responsable des lieux : DIRECTEUR CH. ZIDLER. Le nom compte, car c'est le même Charles Zidler qui dirigeait alors le Moulin Rouge et qui, l'année suivante, commandait à Toulouse-Lautrec la première affiche de sa carrière : deux affiches sorties, à un an d'intervalle, des décisions d'un même directeur. L'histoire du lieu, en revanche, est moins nette qu'il n'y paraît. Plusieurs sources situent en 1892 seulement l'aménagement du pavillon de l'Horloge sous l'enseigne du Jardin de Paris, à l'initiative de Joseph Oller, et rien n'établit avec certitude que l'établissement affiché ici en 1890 soit exactement celui-là. Le lettrage, lui, ne laisse aucun doute sur qui signait la programmation cette année-là. Le placard que Lautrec dessina pour le cabaret de Zidler figure à notre catalogue, dans le tirage qu'Amsterdam conserve amputé de son bord supérieur.
Sous le grand chapeau blanc
Sur un fond rouge orangé qui vire au jaune vers le bas, une femme en robe claire jaillit au centre de la composition, jambe fléchie, un bras levé au-dessus de la tête, un large éventail bleu nuit déployé de l'autre main près du visage. Elle rit franchement, sous un large chapeau blanc à fleurs pâles qui empiète sur les lettres du titre. Autour d'elle, le lieu est esquissé plutôt que décrit : à gauche une foule sombre de hauts-de-forme, à droite un kiosque à toit pointu sous lequel un couple esquisse un pas, jambe levée. Des gerbes blanches rayonnent depuis le fond, feu d'artifice ou jets de lumière, et se dissolvent en un semis de points serrés qui donne à la moitié basse de la feuille un grain très reconnaissable. La lithographie en couleurs mesure 89,5 × 124,7 cm, format d'affichage mural, et elle est entrée au Rijksmuseum en 1912 avec le don de T. van der Schalk.
Cette danseuse n'a pas de nom. Le public de l'époque en avait un pour elle : la chérette, Parisienne gaie et perpétuellement en mouvement, ni figure de vertu ni fille de joie, dont Chéret a fait le visage de presque toutes ses affiches. Le Rijksmuseum conserve d'autres grands placards parisiens de ces années, comme celui où le rôle-titre revient à un chat assis. Trois ans après le Jardin de Paris, Chéret dessinera une danseuse bien réelle, nommée en grandes lettres au bas de la feuille. La chérette, elle, ne signait rien et n'était annoncée nulle part : Chéret en avait fait le visage interchangeable du plaisir parisien.
Auteur : Jules Chéret
Dimensions de l'œuvre originale : 89,5 × 124,7 cm
Médium : Affiche, lithographie en couleurs
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam. Don de T. van der Schalk
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