Théophile Alexandre Steinlen - Affiche pour le café du théâtre Le Chat Noir à Paris
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L'affiche de tournée dessinée par Steinlen pour la troupe de Rodolphe Salis
Le cabaret n'est pas sur l'affiche
Le titre sous lequel cette feuille est cataloguée annonce un café parisien. Le lettrage imprimé dit autre chose : « Prochainement », puis « Tournée du Chat Noir », puis « avec Rodolphe Salis ». Steinlen dessine la troupe du Chat Noir au moment où elle quitte Montmartre pour l'été. Depuis 1892, Rodolphe Salis faisait voyager son spectacle en province, puis en Belgique, en Tunisie et en Algérie ; la feuille s'adresse aux villes de province inscrites à l'itinéraire de la compagnie.
Salis en tournée
Ouvert en 1881 boulevard de Rochechouart, le Chat Noir avait pour spectacle-phare un dispositif sans équivalent : le théâtre d'ombres. Henri Rivière le dirigea de 1886 à 1897 et y monta quelque quarante-cinq spectacles, dont « L'Épopée », dessinée par Caran d'Ache en 1888, reste le titre le plus cité. C'est ce répertoire d'ombres que les tournées d'été emportaient hors de Paris.
L'affiche date de 1896, l'année où le Chat Noir quitte son adresse pour le boulevard de Clichy. Elle arrive donc tard. Rodolphe Salis meurt en mars 1897 et l'établissement ferme dans la foulée ; sa veuve maintint quelque temps les tournées, avec un autre récitant, Dominique Bonnaud, dont les contemporains jugèrent qu'il ne remplaçait pas le fondateur. La feuille annonce ainsi une pratique à laquelle il ne restait qu'une saison ou deux.
Un halo, une devise
Steinlen a réduit l'image à presque rien. Un chat noir assis occupe toute la hauteur de la moitié gauche, le corps de profil, la tête ramenée vers le spectateur, les yeux clairs fendus d'une pupille verticale. Le contour du dos est découpé en pointes irrégulières, comme un poil hérissé sur l'échine, et un mince liséré de papier laissé en réserve cerne le noir de la silhouette. Une patte avant retombe sur le bord du bandeau rouge ; la queue, épaisse, redescend et s'enroule en volute dans l'angle inférieur gauche. Derrière le crâne, un disque écarlate d'où s'échappent de longs traits fins, qui prolongent les moustaches jusqu'au bord du champ. À l'intérieur du disque court un lettrage circulaire, ornemental et serré, que les descriptions de l'œuvre lisent comme la devise « Montjoye Montmartre », détournement du vieux cri de guerre « Montjoie Saint-Denis ! » ramené à l'échelle de la butte. Autour, rien : un fond clair, entre crème et ocre, et le grand bandeau rouge du bas.
Charles Verneau, 114 rue Oberkampf
En marge droite, en petits caractères verticaux, la feuille porte le nom de son imprimeur : Imp. Charles Verneau, 114 rue Oberkampf, Paris, l'un des grands ateliers d'affiches de la capitale. Le catalogue de l'œuvre gravé et lithographié de Steinlen, établi par Ernest de Crauzat, range la planche sous le numéro 496. Aux dimensions d'un placard de rue, 140 × 99 cm, l'exemplaire d'Amsterdam a visiblement servi : un quadrillage de plis de pliage court sur toute la surface, ponctué de quelques taches brunes, et le bas du bandeau rouge s'achève sur une découpe irrégulière. La feuille porte aussi une mention « Deposé » et une marque de collection. Elle est entrée au Rijksmuseum en 1969, par le don de M. Van Bergen, de Zwolle ; un exemplaire comparable, à peine plus grand, appartient au Museu Nacional d'Art de Catalunya, à Barcelone.
Le chat qui a survécu à son affiche
Le cabaret a fermé, les tournées se sont arrêtées, le théâtre d'ombres est devenu un chapitre d'histoire du spectacle. Le chat, lui, est resté. Détaché de ce qu'il annonçait, il s'est reproduit sur des cartes postales, des tapisseries, des devantures de bistrots et des étalages de souvenirs, jusqu'à devenir l'emblème de Montmartre, bien loin de la compagnie en déplacement qu'il avait pour mission d'annoncer ; la presse spécialisée le tient pour l'une des images les plus reconnaissables de toute l'histoire de l'affiche. Aujourd'hui dans le domaine public, il circule sur des supports que Steinlen n'aurait pas pu imaginer, tandis que le nom de Rodolphe Salis, qui occupe pourtant tout le bas de la feuille en grandes lettres claires, ne dit plus grand-chose au passant qui reconnaît l'animal. Les mêmes années parisiennes ont produit le tourbillon de voiles que Chéret consacra à une danseuse américaine, et, dès 1890, un jardin de spectacle des Champs-Élysées et son programme de nuit.
Auteur : Théophile Alexandre Steinlen
Dimensions de l'œuvre originale : 140 × 99 cm
Médium : Lithographie en couleurs sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam. Don de Monsieur Van Bergen, Zwolle
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