Jules Cheret, 1836 - 1932 - Loïe Fuller
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Comment Chéret a mis en couleurs le numéro électrique de Loïe Fuller
Peindre l'électricité
Comment imprime-t-on de la lumière ? La question n'a rien d'abstrait pour Jules Chéret en 1893. Ce qu'il doit mettre en affiche, c'est un numéro dont le sujet même est la couleur changeante : Loïe Fuller danse aux Folies-Bergère en agitant d'amples voiles de soie que des lampes équipées de gélatines colorées balaient de teintes qui se succèdent. Sa Danse serpentine, créée au début de la décennie, n'existe que par l'éclairage électrique ; sa Danse du feu se dansait sur un sol de verre éclairé par en dessous. Une lithographie, elle, ne bouge pas et ne s'allume pas.
Chéret ne montre donc ni la salle, ni les lampes, ni le public. Il isole la danseuse sur un fond brun-noir uni et fait porter tout l'effet sur le drapé. Les voiles s'enroulent au-dessus de la tête en une boucle complète, se déploient en corolle jusqu'aux bords du cadre, et passent du vert citron pâle à l'orange puis au rouge vermillon par fondus continus, sans jamais se découper en zones franches ; leurs bords sont dentelés, taillés en pointes irrégulières. La notice du musée résume l'effet en trois termes, « couleurs ardentes, pose en spirale, contours déchiquetés », et les trois se vérifient sur la feuille. La même notice y voit une figure riante, comme suspendue dans le temps et l'espace, et rapporte, sans en nommer l'auteur, la formule d'un critique sur les couleurs de Chéret : « un hourra de rouges, un alléluia de jaunes et un cri primitif de bleus ».
Le fond noir vient de la scène
Ce noir a une origine précise, et elle est scénique. Dès 1892, Fuller faisait tendre sa scène de velours noir pour que les soies éclairées ressortent sans que rien ne les concurrence. Le Victoria and Albert Museum observe que Chéret, en cernant l'interprète d'un fond entièrement sombre, met en avant l'argument commercial de l'éclairage électrique des Folies-Bergère. Le noir du papier répond ainsi au noir de la salle, et l'affiche se trouve documenter une innovation technique de spectacle, ce qui n'est pas si fréquent pour une affiche de music-hall.
Sorti des ateliers Chaix
Comptées à l'œil, cinq encres y suffisent : le brun-noir du fond et des cernes, le crème de la carnation, un vert-jaune, un orange, un rouge vermillon. À l'intérieur des plages colorées, un réseau de fines courbes plus sombres indique les plis de l'étoffe. En bas de feuille, en caractères minuscules, la lithographie en couleurs porte sa ligne d'atelier : Imp. Chaix, Ateliers Chéret, 20 rue Bergère, Paris. Chéret avait vendu son imprimerie à la maison Chaix en 1881 et continuait d'y produire sous cette enseigne ; l'affiche sort donc de ses propres ateliers, absorbés par une entreprise industrielle.
Il avait appris le métier tôt et loin : apprenti lithographe à treize ans, puis installé à Londres de 1859 à 1866, où l'imprimerie britannique et les commandes du parfumeur Eugène Rimmel lui donnèrent ses premières années de pratique. Rentré à Paris en 1866, il ouvrit son propre atelier, qu'il céda quinze ans plus tard sans cesser d'y travailler. C'est encore lui qui organisa, en 1884, la première exposition consacrée à l'affiche. La composition de la Loïe Fuller existe en quatre variantes de couleurs, même dessin et jeux de teintes distincts, dont le Victoria and Albert Museum conserve plusieurs sous des numéros voisins ; l'exemplaire de Washington mesure 130,2 × 91,9 cm montage compris. Le même monde du spectacle parisien avait produit deux ans plus tôt le placard de Toulouse-Lautrec pour le Moulin Rouge, et lui donnerait trois ans plus tard le félin dont le halo écarlate porte une devise en lettres circulaires.
Une danseuse qui déposait des brevets
Marie Louise Fuller, née dans l'Illinois en 1862, était l'ingénieur de ces tourbillons autant que leur interprète. Elle déposa des brevets sur des mécanismes de scène, sur un vêtement de danseuse, sur des composés chimiques destinés à colorer les gélatines de ses lampes. Son costume de Danse serpentine réclamait, selon le Smithsonian, près de quatre cent soixante mètres de soie de Chine fine. Elle fit sensation à Paris dès ses débuts, devint une incarnation de l'Art nouveau naissant, et son influence sur la danse qui suivit, Isadora Duncan comprise, est largement reconnue. De l'autre côté de l'Atlantique, treize ans plus tard, les presses américaines mettaient à l'affiche leurs propres vedettes de scène, mais d'après photographie, comme dans cette affiche où une rose jaune piquée au corsage est la seule couleur poussée à saturation. Fuller, elle, fut longtemps rangée du côté des curiosités de la Belle Époque avant que son rôle d'inventrice ne soit reconsidéré.
Auteur : Jules Chéret (1836-1932)
Dimensions de l'œuvre originale : 130,2 × 91,9 cm (feuille et montage)
Médium : Affiche lithographique en couleurs
Informations complémentaires sur le copyright : Galerie nationale des portraits, Smithsonian Institution
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