Theo van Hoytema - Affiche de l'Exposition Biologique (Exposition Biologique)
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Une des trois seules affiches de Hoytema, pour dix jours de juin 1910
L'affiche qu'un critique voulait accrocher au salon
« Une de ces affiches qu'on aimerait mieux accrocher chez soi, dans un endroit qui invite à la contemplation tranquille ; paisiblement, et en bonne compagnie. » C'est W.F. Gouwe, critique de son temps, qui écrivit cela de cette feuille, et le Rijksmuseum le rapporte encore aujourd'hui. Il faut le peser : voilà une affiche à qui l'on reproche, en guise de compliment, de ne pas être tout à fait une affiche.
Une affiche se lit à dix mètres, de biais, dans le bruit ; elle happe le passant ou elle échoue. Toulouse-Lautrec en avait placardé une, en 1892, pour lancer un roman à scandale : l'affiche Reine de Joie, que le Paris scandalisé ne laissa pas longtemps sur ses murs faisait ce métier-là sans hésiter. On ne connaît à Theo van Hoytema, dans toute sa vie, que trois affiches — et le Rijksmuseum tient celle-ci pour « de loin la plus belle ». Elle ne cherche pas le passant : elle attend le lecteur.
Une prairie tenue à cinquante centimètres
Le tiers supérieur est une vignette encadrée, et c'est un fourré vu de très près. Une grosse ombelle blanche s'ouvre en plein centre ; un papillon blanc s'y est posé, un autre, brun-orangé, y ferme à demi ses ailes marquées d'un œil sombre. Trois libellules bleues traversent le haut de l'image en file. Des bourdons rayés travaillent les corolles jaunes ; à droite, quelques traits rayonnants suffisent à tendre une toile d'araignée entre les tiges. Le fourré occupe tout : la scène n'ouvre sur aucun horizon, et pas un promeneur n'y entre. Le regard est mis à hauteur d'abeille.
En dessous, les bêtes ont envahi le texte. Chaque lettre est dessinée à la main, cernée d'un trait, posée sur un fond finement hachuré. Une souris et un hérisson encadrent le nom de la ville ; une grenouille accroupie et un crapaud trapu montent la garde de part et d'autre du mot DIEREN ; des escargots occupent les deux angles du bas. C'est la Nieuwe Kunst, la version néerlandaise de l'Art nouveau, employée à loger des animaux dans la typographie. Van Caspel, à la même époque, s'en servait pour vendre franchement, comme dans cette réclame où une femme se penche elle-même sur la chambre photographique qu'on lui propose. Hoytema, lui, avait déjà l'habitude d'enfermer ses bêtes dans un cadre : la bordure de sa feuille de mars, où les bêtes d'étang cernent la grille des jours, procède du même geste.
Dix jours, un zoo, et ce qu'il en reste
L'objet de la fête occupe les deux tiers de la feuille, en capitales qui se lisent d'un bout de l'allée : une Exposition biologique, au jardin zoologique de La Haye, du 11 au 21 juin 1910, sur « la vie des plantes et des animaux ». Deux lignes de petites capitales, au bas du cadre, portent les noms qui répondent de l'affaire : la Société néerlandaise d'histoire naturelle et la Société royale zoologique et botanique. Dix jours de vulgarisation, dans un jardin, pour apprendre au public ce que font les insectes et les fleurs. La feuille a été tirée à Amsterdam, sur les presses de Tresling & Co : une lithographie en couleurs de plus de soixante-quinze centimètres de haut. Elle est entrée au Rijksmuseum en 1914, donnée par la firme Ferwerda en Tieman — des négociants en vins, qui distribuaient depuis 1909 les calendriers de Hoytema à leurs clients en cadeau d'affaires. L'artiste n'en était pas à sa première commande d'imprimeur : quinze ans plus tôt, une revue d'Amsterdam lui avait fait dessiner son appel à abonnés.
L'exposition a duré dix jours. Le jardin zoologique de La Haye, fondé en 1863, a fermé en 1943 sous l'Occupation ; son bâtiment principal a été rasé en 1968, et le terrain porte aujourd'hui des bureaux. L'affiche, elle, a passé le siècle : son ombelle blanche attire toujours ses papillons, devant un public qui n'existe plus et pour un rendez-vous que personne ne peut plus prendre. Gouwe la voulait au calme, chez lui, en bonne compagnie — c'est exactement ce qu'il en est advenu.
Auteur : Theo van Hoytema
Dimensions de l'œuvre originale : 75,2 × 52 cm
Médium : Lithographie en couleurs
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam — don de la firme Ferwerda en Tieman, 1914
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