Theo van Hoytema - Feuille de calendrier de mars avec des cigognes
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Le calendrier de 1903 : une page de mars qu'on arrachait le 1er avril
Une feuille qu'il fallait déchirer
Cette page n'a jamais été conçue pour durer. Elle appartenait à un calendrier à effeuiller — un scheurkalender : douze planches, une par mois, qu'on arrachait l'une après l'autre à mesure que l'année passait. La ligne de déchirure court encore en haut du papier. Le 1er avril 1903, ce mois de mars aurait dû finir au panier. Il est aujourd'hui au Rijksmuseum, à peu près le contraire de ce que son auteur prévoyait.
MAART : le mot occupe toute la largeur du haut, en capitales vertes, et de grandes cigognes l'encadrent, ailes déployées jusque dans les angles. En dessous, un cadre à double filet isole la scène : deux oiseaux se tiennent sur un nid, une masse de brindilles posée sur une plateforme de bois, elle-même fichée au sommet d'une cheminée de briques rouges. L'un plonge la tête dans le nid ; l'autre se dresse, bec levé. Sous le cadre s'ouvre la grille du mois : Z M D W D V Z, les sept jours néerlandais, de 1 à 31. La dernière ligne laisse quatre cases vides — Hoytema y a glissé quatre petites cigognes orange, jambes pliées, comme si elles marchaient dans le calendrier lui-même.
Les patineurs du musée n'ont jamais vu la glace
La notice du Rijksmuseum décrit la bordure en trois mots de néerlandais : « ooievaars, schaatsenrijders en kikkers » — des cigognes, des schaatsenrijders et des grenouilles. Les traductions, française comme anglaise, ont rendu le mot du milieu par « patineurs ». Or il n'y a sur cette feuille ni glace, ni neige, ni patin : deux grenouilles se font face tout en bas, et deux petites bêtes sombres, membres écartés, occupent la bande d'eau qui court sous le cadre. Le néerlandais n'a pas tort ; il est seulement plus riche que sa traduction. « Schaatsenrijder » désigne le patineur — et aussi l'insecte de la famille des Gerridae, ce gerris que le français appelle patineur d'eau et qui court sur un étang sans jamais l'enfoncer. Le mot dit les deux ; la traduction a choisi l'homme et perdu la bête. Ce qui se referme ici, c'est un bord d'étang de mars, où les cigognes rentrent et les grenouilles reprennent — et où la seule patinoire est la surface de l'eau.
Douze planches par an, pendant dix-sept ans
Entre 1901 et sa mort, Theo van Hoytema a dessiné dix-sept calendriers annuels, le dernier paru après lui, en 1918. C'est l'œuvre qui l'a rendu populaire, et c'est aussi celle qui l'a usé : dès 1901, le critique R.W.P. de Vries Jr. plaignait dans les Elseviers Geïllustreerd Maandschrift un artiste condamné à « devoir chaque année refaire douze feuilles de calendrier différentes ». Le même de Vries le tenait pourtant pour « un lithographe sans égal, qui sait tirer de la pierre tout ce qu'il est possible d'en tirer », et trouvait, sur ses bêtes, cette phrase que la feuille de mars vérifie : « ses animaux racontent, par leur posture et leurs yeux, toute l'histoire de leur existence ». Le calendrier de 1903, il l'éditait encore lui-même, depuis Hilversum, sans maison derrière lui. Il avait appris la lithographie en couleurs seul, vers 1889, après des cours du soir à l'Académie de La Haye et des années de banque.
Ce que ses amis ont fait en 1914
À partir de 1902, tout se défait : le ménage rompt, la maladie nerveuse s'installe, les hôpitaux se succèdent en 1904 et 1905, un sanatorium en 1906. Il tente Londres, où ses estampes ne se vendent pas. Depuis 1907, ses deux sœurs le logent à La Haye et veillent sur lui — et c'est dans ces années-là qu'il livre encore, chaque automne, ses douze planches. En 1914, cette feuille de mars entre au Rijksmuseum, donnée par un groupe qui s'intitulait simplement les Amis de Theo van Hoytema. Ils la font entrer dans les collections nationales alors que l'artiste est encore là pour le voir : il lui reste trois ans. Vingt ans plus tôt, il avait lettré lui-même son nom au bas de la liste des lithographes du journal, sur le carton d'abonnement qu'il avait dessiné pour l'hebdomadaire De Kroniek ; cette fois, ce sont d'autres qui l'écrivent pour lui.
La feuille ne réclamait qu'un geste : saisir le haut de la page, tirer le long de la ligne, découvrir avril. Dans les maisons néerlandaises, ce geste se répétait douze fois l'an, sans cérémonie, entre deux tâches du matin — le sort ordinaire des imprimés du quotidien, calendriers et réclames. Le 1er avril 1903, une main a saisi le coin de mars. On ne sait pas si elle a tiré.
Auteur : Theo van Hoytema
Dimensions de l'œuvre originale : 45 × 21 cm
Médium : Lithographie en couleurs
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam — don des Amis de Theo van Hoytema, 1914
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