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Henri de Toulouse-Lautrec - Reine De Joie

Ref : 5203 © The Metropolitan Museum of Art Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x28cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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La réception houleuse de Reine de Joie, affiche parisienne de 1892

Une affiche qu'on arrachait des murs

Il s'est trouvé des gens, dans le Paris de 1892, pour arracher cette image des devantures sitôt posée. L'affiche annonçait « Reine de Joie, mœurs du demi-monde », roman de Victor Joze dont le banquier libidineux passait, selon plusieurs musées américains, pour une allusion transparente au baron Alphonse de Rothschild ; le financier et ses proches auraient fait décrocher les épreuves placardées devant les librairies, transformant une réclame littéraire en affaire publique. Le geste dit toute la charge de la scène choisie par Toulouse-Lautrec : un baiser appuyé sur la joue d'un convive chauve, au beau milieu d'un souper, sous les yeux d'une troisième figure qui renverse la tête en arrière.

Ce que la critique de 1892 a osé écrire

Le dossier de presse de l'époque, exhumé par l'historienne de l'art Ruth Iskin, se lit aujourd'hui comme un document d'époque à double tranchant. Frantz Jourdain décrit un banquier au cerveau « réduit à sa plus simple expression » ; Ernest Maindron parle d'un « type abject et repoussant » ; Octave Uzanne va jusqu'à désigner explicitement, avec la brutalité de son temps, la judéité supposée du personnage. Deux ans avant l'affaire Dreyfus, ces comptes rendus révèlent moins l'affiche que le climat dans lequel elle fut placardée ; la commande de Joze et la construction du baiser se racontent, elles, du côté de l'exemplaire de la collection Deering, à Chicago.

Quelques voix firent exception. Félix Fénéon salua l'audace du trait sans reprendre la caricature à son compte ; Thadée Natanson, à La Revue Blanche, préféra dire son trouble devant une image qu'il jugeait aussi séduisante qu'inquiétante. La fracture des critiques, entre complaisance et réserve, constitue peut-être le véritable héritage documentaire de cette affiche de 1892.

L'épreuve entrée au Metropolitan en 1932

Le tirage reproduit ici porte, sous le bloc de lettres dessinées à la main — « Reine de Joie » en corps géant, « chez tous les libraires » resserré à droite —, la mention « Imp. Edw. Ancourt & Cie Paris ». Pour cette planche, l'attribution d'atelier ne souffre aucune contestation d'un musée à l'autre, quand celle de sa contemporaine du Moulin Rouge reste discutée. La lithographie en quatre couleurs, dont le Metropolitan situe le tirage entre mille et trois mille feuilles, fonctionne sans décor aucun : une diagonale de nappe blanche, un verre esquissé en transparence, trois figures serrées, et la moitié de la feuille abandonnée aux lettres.

L'épreuve new-yorkaise entra au musée en 1932, en même temps que la grande affiche de La Goulue — deux acquisitions jumelles d'un même fonds. Notre catalogue en conserve par ailleurs un troisième tirage, mesure de la fortune d'une image que l'on voulut faire disparaître des murs et qui n'a cessé, depuis, d'entrer dans les collections.

Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec

Dimensions de l'œuvre originale : Sheet: 59 1/16 × 39 3/16 in. (150 × 99.5 cm)

Médium : Lithographie imprimée en quatre couleurs ; papier vélin machine

Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Harris Brisbane Dick, 1932


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