Jan Havicksz. Steen - Autoportrait
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Sous l'habit noir, le farceur : l'unique autoportrait de Steen
Une clé pour reconnaître le peintre
Ce visage aux yeux plissés et au nez charnu est un repère. C'est grâce à lui que les historiens débusquent Jan Steen parmi les buveurs et les farceurs de ses propres tableaux, où il aime se donner un rôle de figurant. Ici, pour une fois, il n'en tient aucun : il se regarde en face.
Le peintre comique se fait notable
Partout ailleurs, Steen se peint en bouffon : aubergiste éméché un jour, luthiste goguenard un autre. Cet autoportrait fait exception : c'est le seul qu'on lui connaisse dans le registre grave du portrait d'apparat. Vêtu d'un noir sobre, le bras posé sur le dossier d'un siège, il se tient devant un rideau rouge retenu par un cordon à gland, dans une mise en scène héritée des grands maîtres. Le Rijksmuseum le formule sans détour : en se montrant ainsi, sûr de lui, Steen suit l'exemple de Titien et de Rembrandt, et réclame pour le peintre de comédies une dignité d'artiste majeur. Un sourire retenu, presque narquois, flotte pourtant sur ses lèvres, comme si le farceur veillait sous le notable.
Le repentir d'une toile reprise
Une restauration menée en 1995 a montré que Steen avait retravaillé sa propre image à plusieurs reprises. La cravate qu'il porte n'entra à la mode qu'à la toute fin des années 1660, ce qui situe la toile autour de 1670 ; or c'est l'année où le peintre perd son épouse et ses parents. On a supposé qu'il avait d'abord peint un col classique, adopté un temps la cravate en vogue, puis fait machine arrière vers plus de sobriété sous le coup du deuil. Derrière la balustrade, un paysage brossé à la hâte, mouillé sur mouillé, ouvre la composition sur un lointain et donne à l'ensemble l'ampleur d'un portrait d'apparat.
La toile occupe aujourd'hui une place de choix dans la Galerie d'Honneur du Rijksmuseum, au voisinage de Rembrandt et de Vermeer, dans le musée qui conserve la plus grande collection de Steen au monde, vingt-deux tableaux. On mesure le chemin parcouru en la comparant à la cohue joyeuse de sa fête de la Saint-Nicolas, ou en la confrontant à un autoportrait de Rembrandt, dont Steen retient la gravité sans renoncer à sa malice.
Auteur : Jan Havicksz. Steen
Dimensions de l'œuvre originale : 73 × 62 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam
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Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
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Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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