Paul Gauguin - Deux femmes tahitiennes
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Huile sur toile, 1899 — icône post-impressionniste du Metropolitan Museum
L'héritage de Borobudur dans l'art de Gauguin
Parmi les photographies que Paul Gauguin emportait dans ses bagages figuraient des clichés du temple bouddhiste de Borobudur, à Java. L'historien Bernard Dorival a démontré que la pose des deux femmes dans cette toile de 1899 dérive directement d'un bas-relief de ce sanctuaire. Gauguin puisait constamment dans un répertoire visuel hétéroclite — art javanais, fresques égyptiennes, estampes japonaises — pour composer ses tableaux tahitiens. Ici, la femme de droite tient un plateau chargé de fleurs de manguier rouges tandis que sa compagne, identifiée par certains chercheurs comme Pau'ura, la compagne de l'artiste à Punaauia, se tourne légèrement vers elle dans un geste de confidence murmurée. L'œuvre est aussi connue sous le titre « Les Seins aux fleurs rouges » ou « Femmes aux mangos », appellations qui soulignent cette offrande florale au centre de la composition.
Une figure récurrente dans l'œuvre tardive
Ces deux figures ne se limitent pas à cette seule toile. Gauguin les a réemployées dans au moins deux compositions monumentales : « Faa Iheihe » (Pastorale tahitienne), achevée en 1898 et aujourd'hui à la Tate Gallery de Londres, ainsi que « Rupe Rupe » (La récolte des fruits), peinte en 1899 et conservée au Musée Pouchkine à Moscou. Cette pratique de reprise et de recombinaison des motifs est caractéristique de la méthode de Gauguin durant son second séjour polynésien : après sa tentative de suicide au réveillon 1897, suivie de la toile-testament « D'où venons-nous ? », son travail est devenu de plus en plus autoréférentiel, les mêmes silhouettes migrant d'un tableau à l'autre dans des configurations variées.
Le mythe de l'Ève tahitienne
Gauguin a théorisé dans ses écrits, notamment dans « Noa Noa », la figure d'une Ève polynésienne qu'il décrivait comme « très subtile, très savante dans sa naïveté ». Cette peinture post-impressionniste confronte le spectateur de la même manière que l'« Olympia » de Manet confrontait les visiteurs du Salon de 1865 : par un regard direct, sans pudeur feinte. Ce parallèle avec Manet n'est pas fortuit — Gauguin avait emporté une photographie de l'« Olympia » lors de son premier voyage à Tahiti, et cette toile irrigue toute sa production océanienne. La composition « Mahana no atua », peinte cinq ans plus tôt, témoigne déjà de cette tension entre sacralité polynésienne et héritage européen.
Provenance et postérité de la toile
L'original, d'un format de 94 × 72,4 cm, a été donné au Metropolitan Museum of Art par William Church Osborn en 1949. En 2011, alors que la toile se trouvait en prêt à la National Gallery of Art de Washington, une visiteuse a frappé la vitre de protection en plexiglas sans endommager la peinture. On peut également découvrir d'autres œuvres de Paul Gauguin disponibles à la reproduction sur notre site.
Auteur : Paul Gauguin
Dimensions de l'œuvre originale : 94 × 72,4 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de William Church Osborn, 1949, Metropolitan Museum of Art
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Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
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Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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