Francisco de Zurbarán - La crucifixion
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Le Christ à quatre clous peint par Zurbarán en 1627 pour San Pablo el Real
Derrière la grille de San Pablo
Il faut imaginer la pièce. Une sacristie du monastère dominicain de San Pablo el Real, à Séville, si peu éclairée que l'on regardait à travers une grille. Au mur, un grand Christ en croix presque grandeur nature, sorti d'un fond entièrement noir. Un siècle plus tard, le chroniqueur Antonio Palomino visite les lieux et note que tous ceux qui voient l'œuvre sans être prévenus la prennent pour une sculpture. L'anecdote est restée attachée au tableau, et elle dit quelque chose de vrai du peintre : Francisco de Zurbarán s'était formé au contact des statues polychromes espagnoles, et cette toile de 1627, la première qu'il ait signée, travaille exactement à cet effet de bois peint.
Un corps seul devant le noir
Rien ne distrait. La toile écarte la foule comme le décor : le concile de Trente avait demandé de recentrer la dévotion sur la seule figure sacrée, et Zurbarán livre un Christ absolument seul, hors du temps et du lieu, sur un fond que seul un cintre sombre vient limiter en haut. La lumière tombe de la gauche, rasante, et découpe le corps comme un projecteur : carnation modelée en dégradés fondus, presque sans trace de pinceau, tandis que le pagne blanc noué sur la hanche casse ses plis en arêtes vives qui accrochent la lumière — les sources suggèrent que le peintre travaillait ce linge d'après un modèle de tissu amidonné ou trempé dans le plâtre. Le sang se réduit aux plaies. Au sommet du montant, l'écriteau du supplice aligne ses registres d'écritures superposées ; tout en bas, un second papier, froissé celui-là, peint en trompe-l'œil, porte la signature et la date : « Franco Dezur / Fa 1627 ». Ce dépouillement a un parent dans le catalogue — El Greco l'avait tenté en format réduit, avec un Christ en croix de moins de cinquante centimètres, détaché sur une Jérusalem lointaine.
L'affaire des quatre clous
Les pieds sont posés à plat, côte à côte, sur une petite tablette de bois, et chacun porte sa tête de clou. C'est un choix doctrinal. Le théoricien sévillan Francisco Pacheco, beau-père de Vélasquez, défendait le crucifié à quatre clous contre la formule courante des trois clous aux pieds croisés : plus fidèle aux textes selon lui, et donnant au Christ une station droite, « sans torsion ni disgrâce », selon la formule qu'on lui prête. Le débat, nourri par les visions de sainte Brigitte de Suède, agitait réellement les cercles lettrés de Séville. Zurbarán tranche dans le sens de Pacheco ; Vélasquez fera de même en 1632, dans le Christ du Prado. Mais là où le modèle de Pacheco restait frontal et hiératique, celui de Zurbarán penche la tête et laisse le torse dévier sous son poids, avec un visage individualisé : un corps mortel, idéalisé sans être figé.
La toile appartenait à une commande énorme pour un peintre de vingt-neuf ans : un contrat passé en 1626 avec les dominicains, vingt et une peintures à livrer en huit mois pour San Pablo el Real. Le résultat fit sa réputation. En 1629, le conseil de la ville invita Zurbarán à s'installer définitivement à Séville, en le dispensant des examens imposés aux peintres — le vrai décollage d'une carrière bâtie sur les couvents. Elle se prolongera de commande monastique en commande monastique ; viendra aussi, des années plus tard, un saint Benoît bénissant une jarre de céramique sévillane.
Parti dans les bagages de l'Empire
Le Christ resta dans sa sacristie presque deux siècles. En 1810, l'Espagne occupée le vit partir pour le Palacio Real de Séville, sur ordre de Joseph Bonaparte ; il passa peu après aux mains du général Arrighi de Casanova, duc de Padoue et cousin de Napoléon, puis à son fils. La suite du trajet échappe aux archives consultées. On retrouve la toile en 1954, quand l'Art Institute of Chicago l'acquiert grâce au fonds commémoratif Robert A. Waller.
En 2009, la National Gallery de Londres l'a accrochée au milieu des sculptures polychromes du Siècle d'or pour l'exposition « The Sacred Made Real », reprise à Washington au printemps suivant. Le Christ de San Pablo y retrouvait des statues pour voisines.
Auteur : Francisco de Zurbarán
Dimensions de l'œuvre originale : 290,3 × 165,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — Fonds commémoratif Robert A. Waller
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