Velázquez (Diego Rodríguez de Silva y Velázquez) - Juan de Pareja (1606-1670)
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Le portrait qui a fait taire les peintres de Rome
Un verdict au Panthéon, mars 1650
Le 19 mars 1650, la confrérie des artistes de Rome accroche ses toiles sous la coupole du Panthéon. Au milieu des saints et des allégories, un seul portrait : un homme brun, vêtu de sombre, qui tourne la tête vers nous par-dessus l'épaule. Selon le biographe Palomino, les peintres réunis ce jour-là tombèrent d'accord sur un point : tout le reste de l'accrochage relevait de la peinture, et cette tête-là, seule, de la vérité. L'auteur de cette prouesse, Velázquez, n'était pas venu à Rome pour exposer : le roi d'Espagne l'y avait envoyé acheter des tableaux et des antiques. Ce portrait n'était, dit-on, qu'un exercice.
L'homme représenté s'appelle Juan de Pareja. Né vers 1606 en Andalousie, d'ascendance morisque, il était l'esclave et l'assistant d'atelier de Velázquez, chargé de broyer les couleurs et de tenir prêt le matériel. Le maître l'avait emmené dans ses bagages pour ce second voyage italien. Rien, dans la toile, ne le désigne comme un serviteur. Le col de dentelle, quoique éraillé, a la blancheur d'un col de gentilhomme ; la pose, campée et calme, est celle qu'on réserve aux commanditaires de rang.
L'assistant devenu peintre
Quelques mois après avoir fixé ce visage sur la toile, Velázquez posa un autre geste. Le 23 novembre 1650, devant notaire à Rome, il signa un acte d'affranchissement en faveur de Pareja, à effet différé de quatre ans. Devenu pleinement libre en 1654, Juan de Pareja s'établit peintre indépendant à Madrid. Il y mena une carrière propre, jusqu'à cette grande Vocation de saint Matthieu signée et datée de 1661, aujourd'hui au Prado, où il glissa son propre portrait parmi les figures. L'assistant broyeur de couleurs avait fini par accrocher sa signature au bas d'une toile d'autel.
L'aisance d'un pinceau libre
Ce qui stupéfia Rome tient à la manière. La palette est avare, réduite à des bruns et à des gris verdâtres cendreux, mais posée avec une liberté qui semble anticiper de deux siècles la peinture moderne. Le col tient tout entier dans quelques traits blancs jetés vite, qui en suggèrent les pointes irrégulières ; c'est de là que part toute la lumière du buste. La tradition veut que Velázquez ait peint ce portrait pour se faire la main avant de camper le pape Innocent X, dont la célèbre effigie de la galerie Doria Pamphilj naquit dans la foulée de ce séjour romain ; l'anecdote court chez les commentateurs sans qu'aucun document du temps ne la date précisément. Ce qu'on peut affirmer sans réserve, c'est que le pinceau atteint là une aisance dont les contemporains n'avaient jamais eu l'équivalent sous les yeux.
Le tableau le plus cher du monde
Sorti d'Espagne, le portrait dormit longtemps dans des collections privées, avant d'échouer plus de cent cinquante ans dans la famille des comtes de Radnor, à Longford Castle. Le 27 novembre 1970, il repasse en vente chez Christie's à Londres et fait sensation : adjugé 2 310 000 livres, il devient le premier tableau de l'histoire à franchir le million de livres aux enchères, record mondial absolu pour l'époque. Le Metropolitan Museum of Art l'emporte et l'installe à New York l'année suivante.
L'histoire ne s'est pas arrêtée à ce coup d'éclat. En 2023, le Metropolitan consacrait à Pareja une exposition entière, non plus comme modèle d'un maître mais comme artiste de l'âge baroque à part entière, avec ses propres tableaux réunis pour la première fois. On peut voir cette toile comme le pivot de ce renversement : le jour où un homme réduit en esclavage a regardé le spectateur droit dans les yeux, et où l'Europe a trouvé cela plus vrai que tout le reste. Velázquez avait rapporté d'autres visages de ce voyage, dont un inconnu au regard oblique, rapporté lui aussi de ce séjour romain.
Auteur : Velázquez (Diego Rodríguez de Silva y Velázquez)
Dimensions de l'œuvre originale : 32 x 27 1/2 in. (81.3 x 69.9 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, fonds Fletcher et Rogers et legs de Miss Adelaide Milton de Groot (1876-1967), par échange, complété par des dons d'amis du Musée, 1971
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