Anthony van Dyck - Robert Rich (1587–1658), deuxième comte de Warwick
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Robert Rich, comte de Warwick : l'apparat et les navires
Peint par le peintre du roi, bientôt son adversaire
Il y a un paradoxe dans ce grand portrait. Antoine van Dyck, peintre officiel de Charles Ier, y fixe les traits de Robert Rich, deuxième comte de Warwick, vers 1632-1635. Or, moins de dix ans plus tard, ce même Warwick prendra la tête de la flotte parlementaire dressée contre ce roi, pendant la guerre civile anglaise. L'image d'apparat et le destin du modèle se contredisent : le pinceau courtisan a immortalisé l'un des futurs chefs de la révolte.
Un grand seigneur plutôt qu'un homme de guerre
Warwick ne porte pas l'armure. Il paraît en pourpoint gris perle brodé, culotte orange, bas de soie et souliers à rosette : la tenue flamboyante d'un aristocrate terrien. La cuirasse, elle, gît à ses pieds, dans l'angle inférieur gauche, posée près d'un chapeau à large bord. Le choix est délibéré, et le musée le souligne : l'homme veut être vu en grand seigneur. Une épée à garde dorée affleure pourtant sous les plis du manteau orange, rappel discret qu'il fut aussi un homme d'action.
Des navires à l'horizon
À gauche, une trouée s'ouvre sur la mer : quelques voiliers, une traînée de fumée basse. Ces bateaux résument une existence. Amiral et corsaire, actionnaire des grandes compagnies coloniales de Virginie et des Bermudes, Warwick fut l'un des grands promoteurs de la colonisation anglaise en Amérique du Nord.
Cette carrière eut sa part d'ombre. Le Metropolitan Museum rappelle lui-même, dans sa notice, qu'un corsaire armé par les soins du comte, le « White Lion », débarqua en Virginie, à l'été 1619, une vingtaine d'Africains réduits en esclavage, épisode que les historiens tiennent aujourd'hui pour l'un des points de départ documentés de l'esclavage dans les colonies anglaises. Les voiliers de l'arrière-plan portent, en creux, cette page de l'histoire coloniale.
Deux images d'un seul homme
Van Dyck a peint Warwick sous deux formes : cette version en habit de cour, aujourd'hui à New York, et une seconde où il paraît cette fois en armure, dont la meilleure copie subsiste au Wadsworth Atheneum de Hartford. La composition connut assez de succès pour être copiée après l'original, une réplique étant conservée à la National Gallery de Londres. Avant ces fastes londoniens, le peintre avait fait ses gammes en Italie, où posa pour lui une aristocrate génoise.
La collection Jules Bache
Entré au Metropolitan par la collection du banquier new-yorkais Jules Bache en 1949, le tableau y figure sous le numéro 49.7.26 ; sa toile, haute de plus de deux mètres, a reçu au sommet une bande ajoutée d'environ cinq centimètres. On peut le rapprocher des autres portraits anglais de Van Dyck, comme celui de la reine Henriette-Marie et de le duc de Richmond et son lévrier.
Auteur : Anthony van Dyck
Dimensions de l'œuvre originale : 208 × 128 cm (avec une bande ajoutée de 5,4 cm en haut)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Jules Bache, 1949 — Metropolitan Museum of Art
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