Anthony van Dyck - Lucas van Uffel (mort en 1637)
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Lucas van Uffel, l'érudit saisi en plein mouvement
Un homme se retourne
Il s'est penché vers sa table, presque de dos, puis quelque chose l'a fait pivoter : la tête tourne par-dessus l'épaule, le regard cherche le spectateur. Van Dyck saisit Lucas van Uffel dans cet instant de bascule, une main posée sur le dossier d'une chaise, l'autre engagée parmi ses objets. La convention du portrait d'apparat, statique et frontale, vole en éclats : le modèle semble surpris en pleine étude, comme interrompu par une visite. Cette énergie contenue fait toute la modernité de l'image.
Le décor d'un esprit curieux
Sur la table s'accumulent les signes d'une intelligence tournée vers les arts et les sciences. Un globe monté sur pied, à la surface peinte de figures ; une tête antique sculptée dans la pierre claire ; des feuillets froissés ; un instrument fin et pointu, tenu entre les doigts, qui évoque le compas du géomètre. Le musée décrit là un gentilhomme érudit, entouré des attributs de ses curiosités, à la manière des portraits vénitiens de la Renaissance dont Van Dyck s'inspirait alors.
Peint à Venise, vers 1622
La toile date du séjour italien du peintre, à Venise, où il traquait les tableaux de Titien, du Tintoret et de Véronèse. Van Dyck fit deux portraits de van Uffel à cette date : celui-ci, et un autre, conservé à Brunswick, où le modèle se lève de son siège. Deux images proches mais distinctes, qu'il ne faut pas confondre. On retrouve la même veine italienne dans la dame génoise dite marquise Durazzo.
Un marchand au cœur du grand commerce de l'art
Van Uffel appartenait au monde du négoce : marchand et armateur d'origine anversoise installé à Venise, il était assez riche pour réunir une collection considérable. Lorsqu'elle fut dispersée aux enchères à Amsterdam, en avril 1639, le fameux portrait de Baldassare Castiglione peint par Raphaël, aujourd'hui au Louvre, y fut la pièce la plus chère.
Un visiteur suivait la vente avec attention : Rembrandt. Il croqua le Castiglione sur une feuille et s'en souviendra dans plusieurs de ses effigies. Le maître hollandais aimait, lui aussi, entourer ses modèles de savoir, comme dans un sage songeant devant un buste antique.
Une pièce phare du Metropolitan
Entré au musée par le legs de Benjamin Altman, en 1913, le portrait passe pour l'un des sommets du fonds flamand new-yorkais, sous le numéro 14.40.619. Sa pose dynamique, son clair-obscur vénitien et son décor d'objets savants en font l'un des visages les plus vivants de la jeunesse de Van Dyck. On peut le comparer à une tête d'étude féminine de la même main.
Auteur : Anthony van Dyck
Dimensions de l'œuvre originale : 124,5 × 100,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Benjamin Altman, 1913 — Metropolitan Museum of Art
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