Anthony van Dyck - Autoportrait
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L'autoportrait d'un jeune prodige : le peintre en gentilhomme
Le peintre devient son propre modèle
Ici, celui qui pose est aussi celui qui peint. Antoine van Dyck a une vingtaine d'années quand il se représente, vers 1620-1621. Rien, dans l'image, ne trahit son métier : ni pinceau, ni palette. Il se montre en gentilhomme, la chevelure bouclée, le col de dentelle ouvert, une main levée avec nonchalance près du menton. Le fils du marchand de tissus anversois se rêve déjà courtisan.
Entre Anvers, Londres et l'Italie
Le tableau se situe à une charnière de sa vie. Van Dyck vient de quitter l'atelier de Rubens, où il était le plus doué des assistants ; il passe l'hiver 1620-1621 à la cour de Jacques Ier d'Angleterre, avant de partir pour l'Italie. À ce moment précis, le portraitiste des rois qu'il deviendra n'existe encore qu'en ambition. Son biographe Bellori le dira plus tard grand de nature et avide de gloire : l'image lui donne raison. On en retrouve la leçon, plus sobre, dans un portrait d'homme de ses débuts anversois.
Le geste et le regard
Le buste est saisi de trois quarts, le coude appuyé sur un rebord de pierre. La main droite, levée près de la joue sans la toucher, porte un anneau discret ; l'autre repose à plat sur le parapet. Derrière lui, une colonne massive et une mince échappée de ciel bleu-gris trouent l'ombre.
Le manteau noir absorbe la lumière, que seuls le visage et le col de dentelle renvoient. La bouche entrouverte, le regard tourné vers nous donnent à la scène une présence presque parlante. À vingt ans, le peintre sait déjà tout de la mise en scène de soi.
Une longue lignée d'autoportraits
Van Dyck s'est représenté toute sa vie, de l'adolescent du musée de Vienne au portraitiste célèbre au tournesol, jusqu'au visage fatigué de ses dernières années londoniennes. Celui-ci appartient à la jeunesse conquérante. C'est un exercice d'introspection qu'le regard que Rembrandt tourna sur lui-même poussera, une génération plus tard, vers une tout autre gravité.
La toile a traversé trois siècles dans les collections aristocratiques anglaises, d'Euston Hall aux ducs de Grafton, avant d'être vendue à Londres en 1923 puis d'entrer au Metropolitan Museum of Art par la collection Jules Bache, sous le numéro 49.7.25. On y mesure la distance avec les grands portraits de cour qu'il peindra plus tard, tel le grand portrait du comte de Warwick.
Auteur : Anthony van Dyck
Dimensions de l'œuvre originale : 119,7 × 87,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Jules Bache, 1949 — Metropolitan Museum of Art
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