Bouddha dans un stupa
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Le silence documentaire d'un stupa tibétain
Ce qu'on ignore de cette peinture
De cette peinture tibétaine, le plus certain reste l'étendue de ce qui manque. Son auteur demeure inconnu, son origine aussi ; avant son acquisition par le Metropolitan Museum of Art en 1930, dans un vaste lot d'art tibétain, son premier propriétaire manque à l'appel. Son numéro d'inventaire la rattache à l'un des plus grands lots himalayens entrés au musée cette année-là, financé par le fonds qui bâtit longtemps ses collections asiatiques anciennes. Le musée la range aux XVIe-XVIIe siècles d'après son seul style, faute d'inscription ou de date portée sur la toile. Depuis, elle a reparu deux fois seulement, au fil de deux expositions locales des années 1970, avant de regagner les réserves. Un objet religieux presque muet sur lui-même, dont le silence documentaire est devenu le trait le plus net.
Un stupa peint en majesté
Un grand stupa s'élève au cœur de la composition. Sa base à degrés porte des roues, des joyaux et des vajras croisés ; son dôme doré abrite, dans une niche, un petit bouddha assis en méditation ; sa flèche empile treize anneaux effilés que couronnent un disque et un croissant, tandis que deux vases suspendus à des guirlandes l'encadrent de part et d'autre du mât. Deux lions blancs en gardent le pied. Autour, dans un paysage de montagnes en chevrons vert et gris, de plus modestes stupas blancs se répondent en registres symétriques, leurs dômes laissés presque nus tranchant sur l'or du monument central ; une rangée de cinq bouddhas en médaillon occupe le haut, sur des nuées colorées, quand deux figures paisibles encadrent en bas deux divinités courroucées cernées de flammes. Toute la scène baigne dans une dominante pastel patinée, vert d'eau et gris-bleu, où seuls les noirs des courroucées pèsent plus lourd. Une autre peinture confie à ce même monument un tout autre office : au Metropolitan, une déesse y trône au milieu de centaines d'autres stupas, image d'un vœu démesuré.
La facture mêle deux mains, ou deux manières : les figures et l'architecture sont peintes en aplats nets, à contours précis, quand les montagnes et les nuages se fondent en lavis aux bords adoucis. Sur le support, le musée lui-même hésite, sa notice portant « sur toile de soie » assortie d'un point d'interrogation. À la surface, la trame reste illisible, et l'œil hésite comme la notice entre soie et coton. Ce petit « (?) » qu'un grand musée assume en dit long : jusqu'à l'étoffe même sur laquelle l'image fut peinte, cette peinture se dérobe à qui veut la fixer.
Auteur : Anonyme
Dimensions de l'œuvre originale : 95,3 × 61 cm
Médium : Sur toile de soie (?)
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1930
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
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Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
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