Bannière peinte (Thangka) avec Guru Dragpur, une forme courroucée de Padmasambhava
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Une soie là où le thangka emploie du coton
Pigment sur soie, pas sur coton
Pigment sur soie — le musée l'écrit ainsi, et la précision mérite qu'on s'y arrête. La peinture de bannière himalayenne emploie ordinairement le coton ; la soie y reste minoritaire. L'Art Institute of Chicago la porte dans sa notice technique comme une donnée de fait.
Aucun grain de trame n'affleure sous la couche peinte. Le fond bleu-noir est un aplat plein, entièrement recouvert d'un réseau serré de volutes orangées et bleu-vert qui figurent flammes et nuées ; les figures sont posées en couleurs saturées et couvrantes, sans réserve ni lavis transparent. Le tissu, quel qu'il soit, disparaît sous la peinture, et l'œil seul ne saurait décider entre soie et coton. La même matière change de rôle à quelques pas de là, où elle n'est plus le support mais l'image elle-même : un Vajrabhairava exécuté au métier plutôt qu'au pinceau.
Dragpo, Dragpur : une lettre, deux lignées
Himalayan Art Resources rattache la variante nommée ici à un moment daté. Selon cette source, « Dragpo » — le maître courroucé — désigne la forme la plus ancienne et la plus répandue de Padmasambhava en fureur, tandis que « Guru Dragpur » nomme une variante popularisée au XVIe siècle par Pema Karpo, révélée comme un trésor textuel qui lui est propre et pratiquée principalement dans l'école drukpa kagyu. Deux appellations très proches, donc, mais deux traditions de révélation distinctes, chacune avec sa lignée. Padmasambhava demeure la figure fondatrice de l'école nyingma, où ses émanations courroucées tiennent une place centrale ; cette variante-ci relève d'une autre maison.
Le corps inférieur cède la place à un kīla. C'est le trait par lequel la variante se reconnaît : sous le buste, au lieu de jambes, un grand poignard rituel à trois pans sort de la gueule d'un makara, créature marine de l'imagerie indienne — le mot même de Dragpur renvoie à cette pointe fichée. La divinité tient un sceptre-vajra levé, porte une couronne de crânes et la fourrure du tigre à la ceinture, et se dresse sur une base triangulaire. On rencontre la forme plus ancienne sous les traits d'un autre Padmasambhava en fureur, sous sa forme la plus répandue.
27 février 1996
Un marchand d'Alessandria la vend à Chicago le 27 février 1996. Ferrucio Abbiati est le seul intermédiaire dont le nom figure au dossier. L'achat est financé par Masao Kato, dont la ligne de crédit est la seule trace. Le musée date la peinture du XVIIIe ou du XIXe siècle, fourchette large qui trahit une estimation de style plutôt qu'un document, l'a montrée dans une exposition consacrée à ses peintures himalayennes entre août 2009 et février 2010, et la voit citée dans deux publications spécialisées. Sur les quatre bords court encore un galon tissé à losanges, brun-rouge et gris-bleu passés, qui n'appartient pas à la peinture mais l'accompagne depuis son montage.
Auteur : Anonyme
Dimensions de l'œuvre originale : 56 × 44 cm
Médium : Pigment sur soie
Informations complémentaires sur le copyright : Acheté avec des fonds fournis par Masao Kato
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
Les moulures disponibles vont des profils sobres et modernes jusqu’au modèles baroques en bois
sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
Format maximum pour les cadres américains : 200x146 cm.
Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
Ces emballages soignés et résistants permettent à vos tableaux, cadres et autre tirages d’arrivés chez vous sans heurts, dans un état impeccable.
Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix