Jan Steen - La jeune fille malade d'amour
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Le faux médecin et le vrai mal de la belle
Dans la ville de la grande faculté de médecine
Leyde, ville natale de Jan Steen, abritait l'une des facultés de médecine les plus réputées d'Europe. Autant dire que le peintre avait sous les yeux, en permanence, la matière d'une bonne farce : les médecins, vrais savants ou charlatans de complaisance, y étaient des cibles toutes trouvées. Comme son contemporain Molière au même moment en France, Steen s'en donne à cœur joie, et il a repris ce sujet du docteur au chevet d'une belle malade dans près de dix-huit tableaux.
Le paradoxe est savoureux : ces satires de médecins étaient précisément prisées des médecins eux-mêmes, collectionneurs avertis qui riaient volontiers de leur propre confrérie. Entre 1654 et 1696, dix-sept thèses universitaires sur le mal d'amour furent soutenues aux Pays-Bas : la maladie amoureuse était un vrai sujet savant, et donc un ressort comique en or.
Le diagnostic est écrit sur les murs
Car la maladie de la jeune femme n'a rien de médical. Le vieil homme qui lui tient le poignet porte un costume d'un autre âge, signal convenu du charlatan ; il s'affaire, l'air docte, autour d'un mal qu'il ne saurait guérir. Le vrai diagnostic, Steen le sème dans le décor : un Cupidon perché au-dessus de la porte veille sur le lit à colonnes aux lourds rideaux, quand une chaufferette au sol figure, selon l'historien Walter Liedtke, l'ardeur sensuelle. La belle souffre d'amour, et le remède est ailleurs que dans la fiole du médecin.
Un clin d'œil caché dans le bestiaire
Steen ne s'arrête pas là. Tandis qu'un petit chien dort sagement sur un coussin, image de fidélité, deux autres s'accouplent dans l'embrasure du fond, allusion crue à la médecine du temps qui prêtait à l'organe féminin une nature indomptée. On a même rapproché la pose alanguie de la malade, la tête sur la main, de la célèbre gravure de Dürer, la Melencolia I. Le comique de Steen n'exclut jamais l'érudition.
Deux lectures pour une même comédie
Faut-il en rire ou s'en inquiéter ? Les historiens en débattent encore. Perri Chapman prend la scène au premier degré : la jeune femme souffre bel et bien d'un mal d'amour sans remède. Laurinda Dixon y voit au contraire un instrument de contrôle social, la « mélancolie érotique » servant à discipliner les femmes sous couvert de médecine. L'œuvre, léguée au Metropolitan Museum en 1945, garde pour elle le secret de son intention. On en trouve la sœur dans la femme malade du Rijksmuseum, autre visite du médecin, tandis que le versant vénal du désir se déploie dans l'intérieur équivoque de la cage du perroquet. Ce pinceau savait aussi quitter la comédie pour le grand récit, comme dans le triomphe biblique de David.
Auteur : Jan Steen
Dimensions de l'œuvre originale : 86,4 × 99,1 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Metropolitan Museum of Art, legs d'Helen Swift Neilson, 1945
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