Jan Havicksz. Steen - Adolf et Catharina Croeser, dits « le bourgmestre de Delft et sa fille »
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Le faux bourgmestre de Delft : une énigme d'identité résolue
Cent cinquante ans sous un titre d'emprunt
Il ne fut jamais bourgmestre de Delft. Un siècle et demi durant, ce personnage en habit noir, assis sur le perron de sa maison au bord de l'Oude Delft, a porté le titre de premier magistrat de la ville, légende forgée au XIXe siècle et recopiée de catalogue en catalogue. Il aura fallu une enquête d'archives publiée en 2006 par les historiens Frans Grijzenhout et Niek van Sas pour lui rendre son vrai nom et sa vraie condition.
Un marchand de grain sur son perron
L'homme s'appelle Adolf Croeser, et il vendait du blé. Il habitait en face de la brasserie que Jan Steen exploita à Delft au milieu des années 1650, et l'on sait qu'en 1657 il se porta caution du peintre alors criblé de dettes : entre le modèle et l'artiste, la confiance était réelle. La jeune fille qui descend les marches, éventail fermé à la main, robe de satin bleu bordée d'or, est sa fille Catharina, treize ans, seule survivante de ses cinq enfants ; elle avait été baptisée dans l'Oude Kerk dont la flèche se dresse au fond du tableau. Steen le date de 1655, en pleine période delftoise — celle-là même dont le Rijksmuseum ne possédait aucune œuvre avant cet achat.
La main tendue au bas des marches
Le portrait cache une scène. Au pied du perron, une vieille femme en corsage rouge, appuyée sur un bâton, un panier à l'épaule, tend la main vers le riche marchand ; un petit garçon se serre contre elle, chapeau ôté. Croeser tient un feuillet plié, peut-être une autorisation d'aumône. Ce contraste de l'opulence et du dénuement, posé au seuil d'une belle demeure, fait glisser la commande vers la leçon de charité : Steen ne livrait jamais un simple portrait sans y loger un récit.
Un portrait doublé d'une vue de ville
La toile mêle plusieurs registres : le portrait des Croeser, mais aussi la scène de genre de l'aumône, logée dans une vue urbaine de Delft avec son pont sur le canal et le clocher de l'Oude Kerk. Le portrait est déjà rare chez Steen, à qui l'on n'en connaît guère qu'une huitaine ; en plein air, il l'est plus encore. Sur l'appui de la fenêtre, un vase de tulipes ajoute une note de vanité, souvenir possible de la première épouse défunte du marchand.
Le tableau orna longtemps un château gallois, chez les barons Penrhyn, avant que le Rijksmuseum ne l'acquière en 2004 pour 11,9 millions d'euros, l'achat le plus coûteux de son histoire ; Simon Schama en avait déjà fait la couverture de son grand livre sur l'âge d'or hollandais. On le met volontiers en regard de le portrait des boulangers de Leyde devant leur fournée, autre commande où Steen fond le modèle dans son cadre quotidien, ou de l'unique portrait d'apparat où Steen se pose en notable. Le canal et la flèche qu'il peint ici trouvent leur écho monumental dans le vaste panorama urbain de la Vue de Delft de Vermeer.
Auteur : Jan Havicksz. Steen
Dimensions de l'œuvre originale : 82,5 × 68,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam : acquis en 2004 avec le soutien du Fonds Mondriaan, du Nationaal Aankoopfonds (ministère de l'Éducation, de la Culture et des Sciences), de la Loterie BankGiro, de la Fondation nationale du patrimoine artistique, du VSBfonds, de l'Association Rembrandt et du Prins Bernhard Cultuurfonds
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C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
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Fabrication artisanale, made in France
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