anonymous - Peter Paul Rubens avec sa première épouse Isabella Brant
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Copie dessinée du célèbre autoportrait nuptial sous la tonnelle de chèvrefeuille
Sous la tonnelle de chèvrefeuille
Le 3 octobre 1609, dans l'abbaye Saint-Michel d'Anvers, Pierre Paul Rubens épouse Isabella Brant. Il a trente-deux ans et revient d'un séjour de huit ans en Italie qui a fait de lui le peintre le plus demandé de Flandre. Elle a dix-huit ans, fille de Jan Brant, greffier de la ville. Pour célébrer cette union, Rubens compose un double portrait resté célèbre : les deux époux assis sous une tonnelle de chèvrefeuille, dans un jardin d'amour, leurs mains droites jointes dans le geste de la dextrarum iunctio hérité de l'Antiquité romaine. Ce tableau, conservé à l'Alte Pinakothek de Munich, est l'un des autoportraits les plus reproduits et les plus commentés de l'histoire de l'art flamand.
Une copie dessinée au Rijksmuseum
L'œuvre présentée ici n'est pas la peinture de Munich mais une copie dessinée, conservée au Rijksmuseum d'Amsterdam sous le numéro d'inventaire RP-T-1898-A-3547. Exécutée par un artiste anonyme entre 1609 et 1690, elle transpose la composition peinte en un dessin à la craie noire et rouge, rehaussé de lavis gris et de touches de gouache blanche et rosée sur papier gris. Les dimensions (357 × 265 mm) réduisent sensiblement le format de l'original munichois, mais la fidélité de la transcription est remarquable : on retrouve l'architecture de la tonnelle, les costumes d'apparat, le geste des mains jointes et jusqu'à l'épée que Rubens porte au côté gauche — privilège réservé aux gentilshommes et aux peintres de cour. Cette feuille est entrée dans les collections du Rijksmuseum grâce à un don de la famille Beels van Heemstede-van Loon.
Les symboles du jardin d'amour
Chaque élément de la composition est chargé de sens. Le chèvrefeuille, plante grimpante qui s'enroule autour de son support, symbolise la fidélité conjugale. Le jardin clos renvoie au hortus conclusus de la tradition mariale, transposé ici en métaphore profane de l'amour conjugal. L'épée de Rubens, sa posture de gentilhomme, ses bas de soie orangés et son chapeau emperlé témoignent d'une volonté d'autoreprésentation aristocratique : le peintre se met en scène comme un homme de rang, non comme un artisan. Otto van Veen, le maître de Rubens, avait publié en 1608 un recueil d'emblèmes amoureux, les Amorum Emblemata, dont plusieurs motifs — la jonction des mains, le jardin, Cupidon — se retrouvent dans cette peinture nuptiale. L'influence de Van Veen sur la symbolique rubénienne est ici directe et documentée.
Isabella Brant, dix-sept années de vie commune
Isabella Brant donnera trois enfants à Rubens : Clara Serena, Albert et Nicolas. Leur vie conjugale, que les lettres du peintre décrivent comme heureuse, s'achève brutalement en 1626, probablement par la peste. Rubens écrit à son ami Pierre Dupuy une lettre bouleversante où il confesse avoir perdu « une excellente compagne, qu'on pouvait — et qu'on devait — aimer avec raison, n'ayant aucun des défauts de son sexe ». Le dessin aux trois crayons du British Museum, réalisé vers 1621, constitue le portrait le plus intime d'Isabella, avec son sourire un peu moqueur et ses fossettes. La peinture du Cleveland Museum, plus tardive, montre un visage marqué par les premières atteintes de la maladie. Ce double portrait nuptial du Rijksmuseum, même sous forme de copie, reste un témoignage émouvant de cette union. Il se prolonge dans le portrait de famille avec Hélène Fourment, sa seconde épouse, que l'on peut découvrir dans notre catalogue Rubens. La Susanna Lunden, sœur d'Hélène Fourment, complète ce panorama des femmes de l'entourage du peintre.
Auteur : Anonyme, d'après Pierre Paul Rubens
Dimensions de l'œuvre originale : 357 × 265 mm
Médium : Craie noire et rouge, lavis gris, rehauts de gouache blanche et rosée sur papier gris
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