Peter Paul Rubens - Portrait de femme, probablement Susanna Lunden (Susanna Fourment, 1599-1628)
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La belle-sœur de Rubens, figure récurrente de son œuvre
Rubens et les sept filles de Daniel Fourment
Parmi toutes les femmes que Rubens a peintes, celles de la famille Fourment occupent une place à part. Daniel Fourment, riche marchand de soie et de tapisseries à Anvers, était un vieil ami et client du peintre. Il avait sept filles, dont la plus jeune, Helena, devint en 1630 la seconde épouse de Rubens — l'artiste avait alors cinquante-trois ans, elle en avait seize. La femme représentée dans ce panneau serait Susanna, troisième fille de la fratrie, mariée en secondes noces à Arnold Lunden en 1622. L'identification n'est pas formellement établie, mais l'hypothèse avancée par l'historien de l'art Gustav Glück s'appuie sur des recoupements avec d'autres portraits attribués au même modèle. Rubens aurait peint Susanna à au moins sept reprises — quatre de ces portraits figuraient dans l'inventaire de ses biens à sa mort en 1640. Le plus célèbre d'entre eux, connu sous le titre « Le Chapeau de Paille », est aujourd'hui l'un des joyaux de la National Gallery de Londres. La version du Metropolitan Museum, plus intime et sans l'imposant couvre-chef, date probablement de 1625-1627 et montre la jeune femme coiffée d'un voile dont les contours ont été modifiés par Rubens en cours de travail. Avec le temps, le tracé initial est réapparu sous les couches de peinture, témoignage rare des hésitations créatrices du maître. Le panneau a par ailleurs été agrandi en sa partie inférieure par l'ajout d'une bande de bois de 9,5 cm, signe que Rubens a souhaité élargir le cadrage après avoir commencé la composition.
Un portrait entre fascination et convention
Ce qui distingue ce portrait des innombrables effigies mondaines produites dans les ateliers anversois de l'époque, c'est la qualité de l'attention que Rubens porte à son modèle. La facture est entièrement autographe — aucune intervention d'atelier n'a été détectée — et le traitement du visage révèle une proximité affective inhabituelle dans le registre du portrait de commande. Les carnations sont traitées avec une douceur qui contraste avec la vigueur gestuelle des compositions religieuses ou mythologiques de la même période. La lumière, venant de la gauche, sculpte les traits avec une subtilité qui rappelle les meilleurs portraitistes vénitiens que Rubens avait étudiés lors de ses années italiennes. Le don de M. et Mme Charles Wrightsman en 1976 a permis au Metropolitan Museum d'acquérir cette œuvre, qui s'inscrit dans un ensemble de portraits rubéniens remarquable pour sa cohérence. Face à ce visage dont les yeux sombres ne cherchent pas tout à fait le regard du spectateur, on comprend pourquoi l'artiste est revenu si souvent vers ce même modèle : quelque chose dans cette physionomie résistait à l'épuisement, offrant à chaque séance de pose une expressivité renouvelée. Rubens semblait fasciné par Susanna Fourment, et cette fascination transparaît dans chaque glacis, chaque nuance de carnation déposée sur le panneau de bois.
Auteur : Peter Paul Rubens
Dimensions de l'œuvre originale : 30 1/4 x 23 5/8 in. (76.8 x 60 cm), including added strip of 3 3/4 in. (9.5 cm) at bottom
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Don de M. et Mme Charles Wrightsman, 1976
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