Peter Paul Rubens - Le couronnement de la Vierge
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Esquisse d'un tableau détruit en 1945 : le couronnement de la Vierge rescapé
Berlin, 1945 : un tableau disparaît
En 1945, les bombardements alliés sur Berlin détruisent des milliers d'œuvres entreposées dans les dépôts du Kaiser-Friedrich-Museum. Parmi elles, une grande toile de Rubens représentant le Couronnement de la Vierge — composition monumentale dont la verticalité et l'ampleur dépassaient de loin le petit panneau que nous regardons ici. La version finale, exécutée avec l'aide d'assistants d'atelier, était proportionnellement plus haute que l'esquisse ; Dieu le Père y était rapproché de la Vierge pour renforcer le mouvement ascendant. Depuis cette destruction, le panneau du Metropolitan Museum of Art est devenu l'unique témoignage visuel de cette composition perdue.
Une esquisse de 1632-1633
Peinte sur bois, cette étude préparatoire mesure à peine 49,8 × 40,6 cm. Les rehauts blancs, appliqués de manière vaporeuse sur les drapés et les ailes des anges, sont caractéristiques des esquisses à l'huile de Rubens durant la dernière décennie de sa vie. La composition montre le Christ et Dieu le Père couronnant la Vierge Marie au milieu d'une nuée angélique. Le mouvement ascensionnel — typique de la peinture religieuse baroque — est déjà pleinement affirmé. Julius Held, dans son catalogue raisonné de 1980, date ce panneau d'environ 1632-33, soit sept à huit ans avant la mort du peintre en mai 1640.
Un thème à travers les siècles
Le Couronnement de la Vierge est un sujet que l'iconographie chrétienne a représenté depuis le Moyen Âge tardif. Dans les versions antérieures — y compris celles de Rubens lui-même —, le rôle du Christ est encore plus dominant. Ici, la composition accorde à la Vierge une place centrale, presque triomphale. Le musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg conserve deux autres esquisses de Rubens sur le même thème, datées de 1609-1611, qui avaient été proposées pour une chapelle latérale de la cathédrale Notre-Dame d'Anvers — pour laquelle Rubens a aussi dessiné une Présentation au Temple. Le projet ayant été refusé en mars 1611, Rubens a retravaillé la composition sous forme d'une Assomption. Le Museum of Fine Arts de Boston possède quant à lui une variante destinée au maître-autel de l'église franciscaine d'Anvers.
Provenance et postérité
Le panneau du MET est entré dans les collections du musée en 1982 comme legs de Scofield Thayer, éditeur et collectionneur américain qui l'avait acquis à Vienne en 1921 auprès du Kunstverlag Wolfrum. Avant cela, le tableau est passé par les mains de la famille Mautner von Markhof et par un marchand londonien vers 1910. Une référence de 1834 mentionne une esquisse du même sujet en vente chez un marchand d'estampes pour cinquante guinées — probablement cette pièce. L'Adoration de l'Eucharistie de l'Art Institute of Chicago et la capture de Samson comptent parmi les autres esquisses rubéniennes les plus célèbres des collections américaines.
Auteur : Pierre Paul Rubens
Dimensions de l'œuvre originale : 19 5/8 x 16 in. (49,8 × 40,6 cm)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Hubert Marischka et A. L. Nicholson, 1953
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