Peter Paul Rubens - La fête d'Acheloüs
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Rubens et Jan Brueghel à quatre mains : un festin des dieux
Un panneau pour amateurs éclairés
Livre VIII des Métamorphoses, vers 547 à 610. Thésée, revenant de Crète après avoir tué le Minotaure, arrive au bord du fleuve Acheloüs en crue. Le dieu-fleuve l'invite à se reposer dans sa demeure — une grotte de pierre ponce et de tuf volcanique, au sol couvert de mousse, au plafond tapissé de coquillages de moules et d'huîtres. Là, Acheloüs dresse un banquet pour Thésée et ses compagnons. Au cours du repas, il raconte l'histoire de son amour pour Périmélé, que Neptune a transformée en île afin qu'elle reste à jamais dans l'étreinte du fleuve. Ovide précise que le récit émut tous les convives, sauf le jeune et « téméraire » Pirithoüs.
Rubens suit le texte de très près. Neuf hommes sont attablés ; Thésée, reconnaissable à son vêtement rouge, préside le banquet. Les figures les plus proches du spectateur citent des poses de la sculpture antique. Le Metropolitan Museum qualifie cette peinture de « cabinet picture » — un tableau de petit format destiné à un collectionneur capable d'apprécier l'érudition du programme iconographique, la virtuosité technique et les références à la statuaire classique. La mise en scène reprend aussi une gravure sur bois de Bernard Salomon dans « La Métamorphose d'Ovide figurée », publiée à Lyon en 1557.
Rubens et Brueghel : le partage des pinceaux
Ce panneau de chêne (108 × 163,8 cm) daté d'environ 1614-1615 est l'une des plus impressionnantes collaborations connues entre Rubens et Jan Brueghel l'Ancien. Le partage des tâches était codifié par l'usage des ateliers flamands : Rubens a conçu la composition d'ensemble et peint toutes les figures humaines ; Brueghel a exécuté le paysage, la nature morte, les fleurs, les fruits, les animaux et le décor de la grotte. Ce type de collaboration permettait à chaque artiste de déployer sa spécialité — les corps en mouvement pour Rubens, la minutie botanique et zoologique, que l'on retrouve aussi dans Une forêt à l'aube avec une chasse au cerf pour Brueghel — tout en produisant un objet dont la richesse visuelle dépasse ce qu'un seul peintre pourrait accomplir.
Un tableau qui engendre des copies
La composition a eu un succès considérable dès le XVIIe siècle. Jan Brueghel le Jeune, fils de l'aîné, en a réalisé plusieurs variantes autonomes — l'une d'elles, en collaboration avec Hendrick van Balen, est conservée au Dayton Art Institute dans l'Ohio. Des copies sont documentées au Musée Granet d'Aix-en-Provence et au Museo Correale de Terranova à Sorrente. Le tableau du MET — ou une version très proche — apparaît même dans une « Allégorie de la Peinture » d'un maître flamand anonyme ainsi que dans un cabinet de peintures attribué à Jan Brueghel le Jeune (collection privée, Pays-Bas).
Entrer dans les collections du MET
Le panneau est entré au Metropolitan Museum en 1945, don d'Alvin et Irwin Untermeyer en mémoire de leurs parents. Julius Held a proposé la datation autour de 1614-15. Deux noms figurent sur le cartel — cas rare dans les collections Rubens.
Auteur : Pierre Paul Rubens et Jan Brueghel l'Ancien
Dimensions de l'œuvre originale : 42 1/2 x 64 1/2 in. (108 × 163,8 cm)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, fonds de diverses sources, 1945
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