Peter Paul Rubens - Atalante et Méléagre
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La chasse au sanglier de Calydon : Ovide relu par le pinceau flamboyant de Rubens
Le héros, la chasseresse et le tison fatal
Méléagre mourra pour avoir aimé. Le jour de sa naissance, les Moires — les Parques grecques — ont révélé à sa mère Althée que l'enfant vivrait aussi longtemps qu'un tison brûlant dans la cheminée ne serait pas consumé. Althée a retiré le bois du feu et l'a caché. Des années plus tard, son fils organise une chasse gigantesque contre le sanglier de Calydon, monstre envoyé par Artémis pour punir le roi Œnée qui avait négligé ses offrandes. Parmi les chasseurs : Atalante, vierge guerrière dont Méléagre tombe amoureux. Elle blesse la première le sanglier ; Méléagre l'achève et lui offre la dépouille. Ses oncles, furieux de voir le trophée revenir à une femme, le lui arrachent. Méléagre les tue. Sa mère, apprenant qu'il a assassiné ses frères, jette le tison dans le feu. Méléagre meurt à l'instant où le bois se consume.
C'est ce récit des Métamorphoses d'Ovide (livre VIII) que Rubens met en scène vers 1616 dans cette toile conservée au Metropolitan Museum of Art. Le peintre ne retient pas l'instant de la chasse — qu'il a traité ailleurs, notamment dans une spectaculaire composition au Kunsthistorisches Museum de Vienne — mais le moment qui suit : Méléagre présente à Atalante la tête du sanglier, geste galant chargé d'une tendresse mortelle.
Chairs, fourrures, présages
Ce qui distingue la version du MET, c'est un détail que le regard ne repère pas immédiatement. En arrière-plan, une figure aux cheveux de serpents se tient dans l'ombre : une Furie, allégorie de la vengeance à venir. Le MET signale que cette créature fait référence directe à la querelle sanglante qui entraînera la mort du héros. Rubens plante ainsi le drame futur au cœur même de la scène galante, comme un avertissement à peine visible. Le traitement des matières est caractéristique du maître flamand : la peau d'Atalante rayonne d'une luminosité laiteuse, la fourrure hérissée du sanglier est rendue avec un réalisme tactile, les tissus révèlent une virtuosité dans le rendu des plis et des transparences. La palette — bruns chauds, rouges profonds, carnations dorées — situe l'œuvre dans le registre le plus sensuel de la Vénus endormie avec Cupidon.
Un sujet qui a hanté Rubens
La chasse de Calydon a accompagné Rubens pendant toute sa carrière. Le Getty Museum de Los Angeles possède un panneau d'environ 1611-12 montrant la chasse elle-même. Le Norton Simon Museum de Pasadena conserve un modello de 1618-19. Le Kunsthistorisches Museum de Vienne expose la version monumentale (257 × 416 cm). Le Walker Art Gallery de Liverpool détient une réplique d'atelier sur panneau marqué par le fabricant Michiel Vriendt, daté de 1637. Le Prado, enfin, conserve les Noces de Pélée et Thétis, autre scène mythologique attribuée en partie à l'atelier de Jordaens. Le tableau du MET (133,4 × 106,7 cm) se situe dans cette constellation comme une pièce intimiste, concentrée sur le duo amoureux plutôt que sur l'action collective de la chasse. Le musée signale que certaines parties sont abrasées et que la draperie sur l'épaule droite de Méléagre a été reconstituée d'après une copie d'atelier.
Auteur : Pierre Paul Rubens
Dimensions de l'œuvre originale : 52 1/2 x 42 in. (133,4 × 106,7 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, fonds de diverses sources, 1999
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