Pierre-Auguste Renoir - Figure éclaboussante (étude pour "Les Grandes Baigneuses")
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L'étude aux trois craies pour Les Grandes Baigneuses de Philadelphie
Le dessin d'un peintre qui n'en faisait plus
Cette feuille est l'œuvre d'un homme qui venait de passer une décennie sans presque dessiner. Renoir, au tournant des années 1880, doute de tout : l'improvisation impressionniste ne lui suffit plus, et le voyage d'Italie de 1881-1882, avec la révélation des fresques de Raphaël, le convainc de tout reprendre par le trait. Le chantier de cette conversion s'appelle « Les Grandes Baigneuses », toile achevée en 1887 et conservée à Philadelphie, que le peintre tenait pour son grand œuvre. Pour la préparer, il multiplie les dessins comme jamais, une vingtaine de feuilles connues, discipline stupéfiante chez un artiste réputé spontané. Berthe Morisot, visitant l'atelier en janvier 1886, s'étonnait de découvrir toute une série d'études d'après un modèle unique, si loin de la désinvolture qu'on prêtait alors aux impressionnistes.
La grande feuille de Chicago, près d'un mètre de haut, appartient à ce laboratoire. Elle est exécutée aux craies rouge, blanche et noire, complétées d'un crayon Conté, sur un papier fin et translucide de type calque, marouflé sur toile ; le terme « dessouchage » qui s'est glissé dans la fiche technique traduit d'ailleurs fautivement l'anglais stumping, qui désigne l'estompe.
Une sculpture à la craie
Le conservateur Douglas Druick décrit un effet proprement sculptural : Renoir enveloppe sa baigneuse d'un halo de craie blanche frottée, presque une seconde silhouette en négatif, qui détache le corps du papier beige comme un relief de pierre. La nuque et le haut du dos concentrent les fondus les plus soignés, quand les jambes restent en simple contour, avec un repentir visible au genou. L'examen à l'infrarouge, mené par la restauratrice Kimberly Nichols, a même exhumé le pied d'une autre figure, effacé après coup : la composition initiale de la feuille devait être plus vaste. Ce vocabulaire de bas-relief renvoie à une source assumée du tableau, le « Bain des Nymphes » sculpté par Girardon pour Versailles, dont la frise de baigneuses hante toute la composition finale.
La baigneuse de droite, trois fois
La figure étudiée ici est celle qui, tout à droite du tableau de Philadelphie, s'apprête à asperger ses compagnes, d'où le titre anglais Splashing Figure, rendu ici par une « Figure éclaboussante » un peu raide. La feuille, elle, garde le geste en suspens : la jeune femme vue de trois quarts dos penche son profil relevé, et ses mains jointes, à peine modelées, gardent un geste ambigu que le catalogue dit retravaillé pour accentuer la forme en coupe. Trois dessins de cette baigneuse sont connus, au Fogg Museum, au Louvre et à Chicago, ce dernier étant le plus achevé. Détail savant relevé par le musée : ces mains en coupe correspondent mieux à la seconde version du sujet, remaniée encore vers 1901-1902 et conservée à Cagnes-sur-Mer, qu'au tableau de Philadelphie où elles s'aplatissent.
Tout le monde n'applaudit pas, à l'époque. En mai 1887, Pissarro juge sévèrement le résultat final : Renoir n'aurait voulu se soucier que de la ligne, au détriment des harmonies, ses figures restant détachées les unes des autres. La querelle dit assez ce que cette feuille représente : le moment où Renoir choisit le dessin contre ses anciens compagnons de route.
De Vollard au legs Brewster
La provenance commence, comme souvent chez Renoir graveur et dessinateur, par Ambroise Vollard, puis passe chez Adrien Hébrard et Bernheim-Jeune avant que les collectionneurs de Lake Forest Walter et Kate Brewster ne l'acquièrent en 1926 ; le legs de Kate L. Brewster l'installe à l'Art Institute of Chicago en 1949, sous le numéro 1949.514. La feuille voyage régulièrement, de l'Orangerie en 1955 au Louvre en 1976. Elle appelle en regard les deux nus assis au bord de l'eau peints par Renoir et l'estampe de la « Baigneuse assise » imprimée en bleu, l'autre incursion graphique du peintre dans son motif fétiche ; l'amateur de feuilles rares y ajoutera le nu gravé à la sanguine. Reproduite en grand format, cette étude garde son pouvoir singulier : celui d'un marbre dessiné.
Auteur : Pierre-Auguste Renoir
Dimensions de l'œuvre originale : 989 × 635 mm
Médium : Craie rouge, blanche et noire, avec dessouchage, et crayon Conté noir sur papier vélin beige (calque), marouflé sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Kate L. Brewster
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