Pierre-Auguste Renoir - Baigneuse assise
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Une baigneuse gravée au vernis mou par un peintre qui gravait peu
Un vernis mou imprimé en bleu
Une feuille posée sur le cuivre enduit d'un vernis tendre, un crayon qui appuie à travers le papier : le vernis mou est la moins métallique des techniques de gravure, celle qui conserve au trait le grain d'un dessin. On comprend qu'elle ait convenu à Renoir, homme de pinceau et de crayon, que le maniement de la pointe rigide laissait froid. Cette « Baigneuse assise » de 1897 environ, cataloguée Delteil 11, en offre la démonstration : le corps est laissé presque entièrement en réserve du papier, à peine modelé par de légers frottis, tandis que des hachures obliques serrées montent un rideau d'ombre sur la gauche. La chevelure retombe en fines stries sur l'épaule, et la main gauche se pose à plat, doigts écartés, sur un linge froissé dont on ne sait s'il couvre un rocher ou une berge.
L'impression en bleu, que précise la notice de Chicago, est une singularité dans une histoire de l'estampe impressionniste massivement dominée par le noir ; la teinte, fort discrète sur l'épreuve, se lit presque comme un gris sombre. Aucun texte d'époque retrouvé n'explique ce choix chromatique, mais il fut délibéré et répété d'une édition à l'autre.
Cinq cent vingt-cinq épreuves pour une revue
La composition paraît en avril 1897, sous le titre modeste d'« Étude », dans la revue Art et Nature de Léon Roger-Milès, tirée à 525 exemplaires — l'épreuve de Chicago, dont le musée cite Roger-Milès comme éditeur, relève selon toute vraisemblance de cette campagne. En 1919, Ambroise Vollard la retire à 1 000 exemplaires, en bleu-gris cette fois, pour son grand album « La Vie et l'œuvre de Pierre-Auguste Renoir ». Deux tirages à vingt-deux ans d'écart, pour une seule couleur d'élection.
L'ensemble de l'œuvre gravé de Renoir tient en une soixantaine de planches, toutes techniques confondues : c'est Vollard qui, à partir de leur rencontre en 1894, obtient du peintre qu'il s'essaie à la pierre et au cuivre. La baigneuse, motif souverain de ses vingt dernières années, passe ainsi du chevalet à l'estampe ; le versant dessiné de cette obsession se découvre dans la monumentale étude aux craies pour « Les Grandes Baigneuses ».
Entrée au cabinet des estampes de l'Art Institute of Chicago par le fonds Albert H. Wolf sous le numéro 1936.212, la planche ne doit pas être confondue avec la « Baigneuse assise » peinte de 1914 que conserve aussi le musée. Pour prolonger le motif côté peinture, la « Baigneuse debout » du catalogue donne la réplique verticale à cette figure assise. En grand format, le grain crayonneux du vernis mou déploie toute sa douceur de dessin.
Auteur : Pierre-Auguste Renoir
Dimensions de l'œuvre originale : 219 × 139 mm (image); 219 × 137 mm (plate); 323 × 238 mm (sheet)
Médium : Gravure au sol mou en bleu sur papier vélin ivoire
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Albert H. Wolf
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