Pierre-Auguste Renoir - Le Chapeau épinglé
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Le Chapeau épinglé : Julie Manet et sa cousine en cinq pierres de couleur
Un bras levé vers un chapeau de paille
Le geste est suspendu en plein vol : une silhouette sombre, vue de dos, se penche et lève le bras vers le sommet d'un chapeau de paille jaune chargé de fleurs rouges et roses, posé sur la tête d'une jeune fille au visage rond qui baisse doucement les yeux. Tout autour, le papier reste presque nu ; quelques hachures de crayon lithographique, des frottis de saumon et de vert pâle. Une grande masse noire ferme la scène à droite, et l'image tient en un geste de complicité féminine, saisi comme à la dérobée, et c'est précisément ce que dit son vrai titre, « Le Chapeau épinglé », que cette page a longtemps rendu par « Épingler le chapeau », traduction littérale de l'anglais : l'usage français a consacré le participe, geste accompli plutôt qu'action en cours.
Julie et Paulette, enfants de la maison Morisot
Les deux modèles appartiennent à la famille la plus impressionniste qui soit. Celle qui épingle les fleurs est Julie Manet, fille de Berthe Morisot et d'Eugène Manet, le frère du peintre ; celle qui reçoit le chapeau est sa cousine Paulette Gobillard, fille d'Yves Morisot. Renoir, intime de la maison, a peint et dessiné ces jeunes filles à de nombreuses reprises dans les années 1890. Julie, on peut la retrouver enfant dans le portrait qu'en fit sa mère Berthe Morisot ; et l'univers de ces adolescences musiciennes et chapeautées trouve son pendant peint chez les jeunes pianistes que Renoir peignait vers 1892.
Cinq pierres chez Auguste Clot
La couleur, ici, est une prouesse d'imprimerie. Renoir dessine son motif sur la pierre destinée au noir, puis met en couleurs une épreuve à l'aquarelle ; cette feuille-guide passe entre les mains d'Auguste Clot, le grand imprimeur lithographe de l'époque, qui prépare une pierre par teinte. L'exemplaire de Chicago superpose ainsi cinq passages, noir, orange, saumon, jaune et vert, sur un papier vergé ivoire. L'Art Institute crédite d'ailleurs Clot à côté de Renoir, à juste titre : ce n'est l'œuvre ni d'un peintre seul ni d'un artisan seul, mais d'un tandem. Renoir n'a signé que quatre lithographies en couleurs dans toute sa carrière ; celle-ci en est la plus ambitieuse.
Une image obstinée
Le motif poursuivait Renoir depuis des années. Une huile de 1893 l'inaugure, suivie d'un pastel. En 1894, une eau-forte le reprend en miroir, avant que deux planches lithographiques successives ne le fixent en 1897-1898, dont cette « deuxième planche » cataloguée Delteil 30. Les chiffres de tirage varient selon les institutions, une centaine d'épreuves en couleurs suivie d'une seconde campagne, à quoi s'ajoutent environ deux cents impressions monochromes en noir, en sanguine ou en vert brunâtre, un détail que le vieux catalogue de Delteil avait du reste omis, d'après le malicieux Nelson-Atkins.
Une estampe dans dix musées
Peu d'estampes de Renoir ont si bien voyagé : on recense des épreuves au MoMA, à Cleveland, à Brooklyn, au British Museum, au Clark Art Institute, au musée Léon Dierx de La Réunion et au Te Papa de Nouvelle-Zélande. Celle de l'Art Institute of Chicago, entrée par don anonyme en 1938 sous le numéro 1938.1260, appartient à ce club discret des images qui ont fait le tour du monde sans jamais faire de bruit.
L'éditeur de toute l'affaire mérite son coup de chapeau : Ambroise Vollard, qui poussa Renoir vers la pierre lithographique, prêtera à son tour son visage au peintre ; le portrait en buste que Renoir tira de lui sur la pierre figure aussi dans notre catalogue. Quant à cette planche, notre impression d'art lui rend ses cinq couleurs posées comme des rehauts de pastel, et ce noir profond qui enveloppe le geste le plus tendre de l'estampe impressionniste.
Auteur : Pierre-Auguste Renoir
Dimensions de l'œuvre originale : 769 × 625 mm
Médium : Lithographie de cinq pierres en noir, orange, saumon, jaune et vert sur papier vergé ivoire
Informations complémentaires sur le copyright : Cadeau anonyme
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Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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